Shema Assur (Ildar Abdrazakov) i Semiramide (Angela Meade) usred ruševina stiropora.Ken Howard / Met Opera gdje upoznati kršćanske samce
Baš kao što hvalimo Metropolitansku operu za uistinu vrhunski rad, poput sjajne glazbene drame koja je u njihovoj trenutnoj produkciji Wagnerove Parsifal , moramo priznati da na manje uzvišenom planu opera živi i umire s izvrsnim pjevanjem. I po tom je standardu prošli vikend ponudio neugodnu mješavinu živahnog i mrtvog.
Dugo očekivano oživljavanje grandiozne operne serije poluramid pala je u ponedjeljak jer je pjevačima uglavnom nedostajalo priznato nadljudskih vokalnih vještina za izvođenje izuzetno zahtjevne Rossinijeve koloraturne glazbe.
Najmanje djelotvorno bilo je najveće ime glumačke ekipe, bas Ildar Abdrazakov, koji je zamaskirao kaskade malih nota i pribjegao ne više od teškog disanja kako bi ukazao na izložene niske tonove u napetom dijelu Assura. Da, apsolutno je izgledao kao dio zavaravajućeg asirskog negativca, ali ubrzo je postalo očito da će opseg njegove glume biti od scene do scene sve veća izloženost njegovih krupnih prsa.
Dvije vodeće dame uspjele su postići puno više preciznosti u svom pjevanju, ako ne i glazbenom sjaju. Kao kraljica Semiramide iz Lady Macbeth, sopran Angela Meade temeljila je koloraturu na način da djeluje poput stroja i nepromjenjivog staklastog tona.
Dok je tajanstveni princ Arsace kojeg Semiramide odabere za supruga i suprugu sve dok (spoiler upozorenje!) Ne shvati da je mladić njezin davno izgubljeni sin, Elizabeth DeShong neumorno je izbacivala rulade, iako se činilo da slatko mjesto njezina mezzosoprana laže prilično malo viša od podzemne tessiture njezine glazbe.
Lik princa Idrena ima ono što se dobro može nazvati tangencijalnim odnosom sa zapletom ove opere, dvaput se pojavljujući kako bi otrgnuo očaravajuće ukrašene arije. Tenor Javier Camarena razveselio je najtačnije pjevanje večeri na ovim napornim komadima, premda su me neprestane ljestvice i rulade čeznule za jednostavnom legato rečenicom koja će naglasiti njegov medeni ton.
Čak i s luksuznijom postavom pjevača, ovo poluramid možda propao zbog mlitavog dirigiranja Mauricija Beninija i grozne produkcije Johna Copleya u niskom kampu. U redateljevoj sirastoj viziji drevni Babilonci držali su sud među nakupinama razbijenog zidanog stiropora, a zavodljiva kraljica bila je oblikovana kao Barbara Bush u periki Bernadette Peters.
U usporedbi s tim, zasigurno datirana i granična nit Franca Zeffirellija, produkcije boemski , viđen u petak navečer, barem se osjeća iskreno. Još je bolje što je neupadljivo uokvirilo zvjezdano uparivanje Michaela Fabiana i Sonye Yoncheve kao Puccinijeve boemske zvijezde.
Njihove su se vrline nadopunjavale, njegovo pjevanje je bilo naglašenije i specifičnije, a njezino glamuroznije i simpatičnije. Slično tome, dok je Yoncheva u portretiranju Mimi isticala slatkoću i neupitnu ljubav, Fabiano je od Rodolfa napravio neku vrstu hipstera s početka 19. stoljeća, samoživog i nepouzdanog.
Obje ove produkcije prikazat će se kasnije ove sezone u Met’s Live in HD seriji. The Češka sigurno će vrijediti još jedan pogled, ali poluramid , nažalost, doimati će se vrlo blijedo, pored prošlogodišnjeg žestokog web prijenosa ove opere iz Bavarske državne opere.
