Svjetlucava završna scena Puccinija Turandot u Metu.Marty Sohl / Met Opera Povratak u Metropolitan Operu blistave produkcije pokojnog Franca Zeffirellija Turandot jedva da je događaj - nagomilao je trostruko znamenke izvedbi od svog drskog debija prije jedne generacije - ali oživljavanje nedjeljnog popodneva u najmanju ruku sugerira da se čvrsta tvrtka prilagođava 21. stoljeću.
Od 1990-ih, broj ljudi koji su se voljeli provesti 3 1/2 do 4 sata u operi sredinom tjedna, smanjuje se iz različitih razloga, a najočitija je možda poteškoća u drvetu tijekom sljedećeg radnog dana samo pet sati sna. Dakle, Metov plan, nekoliko sezona u zanatskom radu, prebacivanja izvedbi na 15:00 sati. termin u nedjelju popodne zvučao je najmanje obećavajuće.
Na temelju jučerašnjeg Turandot , Eksperiment bih proglasio uspjehom: ne samo da je kazalište bilo prilično puno, publika je izgledala i zvučala oprezno i na kraju bila prilično zadovoljna. Na posljednjim zavjesama - tradicionalno u vrijeme kada zaštitnici Met-a hitaju prolazima i bacaju glavne laktove u utrci do taksija i vlaka u centru grada 1 - publika se zadržala i zapljeskala i vikala bravo.
Čak i nakon hullaballooa, još je uvijek bilo svjetla u Lincoln Center Plaza, a gomile koje su izlazile iz Met-a šetale su, a ne vijale. Iskustvo odlaska u operu u New York jednom se osjećalo ležerno, čak i luksuzno, umjesto sumorne dužnosti koje se tako često čini.
I taj je dobar osjećaj prevladao unatoč onome što je, iskreno, bila jedina OK izvedba, oplemenjena uglavnom pažljivo izmišljenim, neortodoksnim dirigiranjem Metinog glazbenog direktora Yannicka Nézet-Séguina. Njegovo je čitanje zaobišlo površnu galamu Puccinijeve orkestracije kako bi naglasilo disonantne unutarnje glasove. Partitura je poprimila uznemirujuću, sjenovitu teksturu podcrtanu dirigentskim izborom hipnotički usporenih tempa.
Protagonisti opere bili su neobično podudarni. Kao prohladna princeza Turandot, sopranistica Christine Goerke bacila je masivan zvučni zid, tup do detalja i ponekad ravan u višem registru. Suprotno tome, tenor Yusif Eyvazov pjevao je osjetljivo i glazbeno kao Calàf, ali činilo se da njegovu glasu nedostaje rezonancije, povlačeći se iza Nézet-Séguinovog orkestra.
Kao što se to često događa u ovoj operi, junačke je vodice pomračila lirska sopranistička uloga roba Liùa, koju je ovdje s nježnom legatom otpjevala Eleonora Burratto.
Govoreći o pomrčinama, dizajn osvjetljenja ili ono što je ostalo od njega, Gil Wechsler, datirao je čak i gore od chinoiserie scenografija i kostima koje bi trebao osvjetljavati. Plosnatoj, nediferenciranoj plavosivoj tmini noćnih scena u prvom i trećem činu nedostaje tajnovitosti; točnije, ne možete vidjeti ničija lica. (U dnevnim scenama, odbjegli Zeffirellijev scenski dizajn, koji legendarnu Kinu čini turističkim zamkom sečuanskog restorana, gubi izvođače u poplavi zlatnih sjaja.)
I u širem smislu, Met mora baciti malo više svjetla na zbunjujuće stavove ove problematične opere prema rasi i spolu. Više je od vremena za stvaranje nove produkcije Turandot koji komad ozbiljno tretira kao kazalište, a ne samo kao visokokulturni ekvivalent filmu o kokicama.
Pokretanjem ove nedjeljne matinee serije, Met je pokazao da može privući publiku. Sad je vrijeme da toj publici date neku ozbiljnu umjetnost za žvakanje, a ne samo ovakva predjela Turandot .
