Beastie Boysi.Snimak zaslona / YouTube Licencirano za bolesno, debi s glavnom etiketom iz revolucionarne rap ekipe Beastie Boys iz New Yorka, napuni 30 godina u utorak, 15. studenog.
To nikako nije najbolji album trija, čak ni dugog hita, zapravo upravo suprotno. Nije im ni najgore. Ta čast ide 2004. godini Do 5 općina, pogrešno vraćen u 1986. godinu, koji je kreativno propao, s obzirom na sve skokove i granice Adam Horovitza, Mikea Diamonda i pokojnog, velikog Adama Yaucha na sljedećim radovima kao što su Paul’s Boutique, Check Your Head, Ill Communication i Pozdrav Gadni.
Neposrednost vremenskog razdoblja na koje su se prisjećali, kada su se B-Boysi prvi put povezali s Rickom Rubinom i spojili uzorke školskog D-a Gucci Time i Led Zeppelin's Custard Pie kako bi mogli rimovati o oružju, djevojkama i glupostima, pogođeni mladost Amerike poput Boinga 727 koji se srušio u planinu.
Utjecaj Beastie Boysa na našu kulturu još je nadrealniji kad se uzme u obzir gdje su započeli: njujorška hardcore scena. I još čudnije kad se sjetite da ste se 1987. mogli uključiti Američki bend u subotu popodne i pronađite Beasties kako uplašeni usne sinkroniziraju usne usred svog probojnog hita (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) s nepogrešivim riffom iz Slayer's Kerry Kinga, pjesme koja je svoj vrh dosegla Billboardove ljestvice na broju 7. Tada su ušli u povijest kada Bolesna postao prvi hip-hop album koji je dospio na prvo mjesto ljestvice, gdje je boravio sedam tjedana.
Bio je to sukob kulture koji je definirao eru teren koji je Blondie slomio s Raptureom i partnerima za turneje Run DMC-ove grijalice Eddie Martinez na gori poput Rock Box-a i King of Rock-a (a da se i ne spominje njihov vlastiti crossover smash koji pokriva Aerosmith's Walk This Way) i usitnio u fini smrdivi prah. Bio je to zvuk podzemne omladine Manhattana koja je nastanjivala lokalne zarone poput A7 i CBGB-a nakon što su svi punkeri otišli u Hollywood iznoseći svoje pravo na američkih 40 najboljih.
I nisu zaboravili svoje korijene niti kad su pogodili veliko vrijeme - Beasties su pozvali Murphy's Law da im se otvori kad su krenuli na svoju prvu glavnu turneju u znak podrške Licenca za bolest.
To je zapanjujuća suprotnost koja je postojala poput čudne crvotočine unutar viška Reaganove ere koja je uvijek postavljala pitanje što njihova braća s NYHC scene misle o prijelazu trojca iz hardcore-a u hip-hop dok je dovodio ove daleke blizance 80-ih underground glazba bliže kao kreativni i poslovni partner. (Na primjer, Murphy’s Law i pioniri metalcore-a Cro-Mags obojica su potpisani za Record Records, koji su u to vrijeme izdali i albume Run DMC-a, Dana Dane-a i Poor Righteous Teachers-a.)
U čast svoje 30. godišnjice, Braganca je nedavno razgovarao s Jimmyjem Gestapom i Dougom E. Beansom iz neizbrisivog hardcore benda Queens Murphyjev zakon , Cro-Mags basist Harley Flanagan i dugogodišnji prijatelj i inspiracija Beastiesa, basist Darryl Jenifer iz DC hardcore ikona Loš mozak , upravo o tim pitanjima u kontekstu Licenca za bolest i njegova uloga u evoluciji kulture mladih izvan ljestvica i MTV-a.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Hip-hop je stvarno počeo skakati oko '82 ili '83. Sjećam se kad je to bio fenomen koji je napadao gornji dio grada, a onda je jednostavno došao u centar kao nova stvar, što se uvijek događalo. To bi mogao biti novi ples, ali ovaj put to je bio novi zvuk. Dakle, Mike [Diamond] i oni, bili su žestoka djeca, ali otkrivali su nešto novo i rano se uključili u hip-hop. Mislim da su prvo pokušavali biti smiješni s tim, jer to zapravo nije bila njihova stvar.
Bili su to uglavnom rock momci; barem Mike D i [Adam] Yauch. Ad Rock je cijelo vrijeme bio b-boy. Vidite, znao sam ga zvati svojim sinom dok su bili stvarno mladi, oko 15 godina. Uvijek je imao tu osobu b-boy, čak i tada. Yauch je bio rock tip, a Mike D bio je nekako poput ovog svodnika koji se družio s puno djevojaka, a neke od njih postale su Luscious Jackson.
I tada bih ja bila mlada rasta, a onda je bila Tania [Aebi], koja je bila moja djevojčica. Ona je ta koja je oplovila svijet . Svi smo se družili u kavezu za pacove. Družio bih se, jeo indijski oraščić i pušio travu. Svi bi se samo družili, poput tipa druženja na nagibu.
Eddie iz Leewaya bio je nekako poput b-dečka u rocku. Jimmy Gestapo također je bio b-boy u rocku. Tada je bio jedan od nezakonitih MC-a, ali bio je u hardcore bendu. Tada su ploče DMC-a čak imale i rock gitare. Prelazilo se pod svim kutovima. A onda smo krenuli s bendom Brooklyn nakon što je Yauch sišao s ceste, i bili smo nekako ispred svog vremena kad smo tako šutirali.
Glazba Brooklyna bila je nekako poput američkog rock 'n' rolla. To nije bio punk i nije bio hardcore, a bilo je to vrijeme prije nego što su ljudi počeli smatrati da je cool biti više na terenu sa svojim stijenom, nositi karirane košulje i takva sranja. Politika hip-hopa i ono što su Yauch i oni prolazili dižući u zrak, cijelo putovanje samo je natjeralo mog čovjeka Adama da se malo ohladi i zaigra neka sranja koja je nekada znao. Godinama Yauch ne bi ni razgovarao sa mnom o toj ploči, teško. To je nešto što je želio učiniti, a što je tada mislio da zvuči kao droga. Nisam toliko siguran da je bio toliko siguran u svoj vokal, ali mislim da zvuči sjajno, čovječe.