Renée Zellweger u Judy .David Hindley / LD Zabava i atrakcije uz cestu moja žena se želi ljuljati
Samo bi budala pokušala glumiti jednu i jedinu Judy Garland, na ekranu ili bilo gdje drugdje. Mnogi su pokušali i nisu uspjeli (iako se Judy Davis najbliže približila marki u sada već zaboravljenom TV specijalcu), jer nitko ne može i ne smije. Unatoč lavini zavedenih raveova, Renée Zellweger kao najveći zabavljač 20. stoljeća u filmu nazvanom jednostavno Judy nije ništa drugo nego još jedan trik. Ovdje nećete postići stvarnu stvar, bez obzira koju histeričnu histeriju pročitali.
VIDI TAKOĐE: Jennifer Lopez oživljava smeće i nezaboravne ‘hajduke’
Prava Judy (poput Piafa i Dietricha, dva imena nikad nisu bila potrebna) bila je preopterećenost genija toliko komplicirana da cijelu priču nikada nije mogao povezati u jedan scenarij, pa je neuspjeh jadnog Zellwegera da svaki aspekt istinske legende show-businessa obradi u nezaboravna cjelina je potpuno razumljiva. Ne izgleda niti zvuči poput Judy. Ipak, toliko se trudi da pruži vlastitu marku pobačene točnosti da raste na vama, čak i ako film ne.
| SUDIJA ★★ |
Koncentrirajući se na posljednje tragične dane Judyina života, kada se nastanila (i umrla) u Londonu, tijekom i nakon niza fizički iscrpljujućih, emocionalno iscrpljujućih, rasprodanih koncerata koje je producirao zloglasni showman Bernard Delfont (Michael Gambon) u klubu pod nazivom Razgovor o gradu, film izbjegava elemente koji su je učinili jedinstvenom i koncentrira se na mrak, depresivan pad blistavog života. Rezultat je, s tugom sam što moram reći, žalosna, bolesna, samozadovoljna melodrama u jednobilješnoj melodiji pogrebne grobnice.
Slomljena, nesposobna spavati, jesti ili vježbati, očajnički želeći zadržati ljubav svoje djece Lorne i Joeyja na velike daljine nakon što su ih besparicom poslali živjeti preko bare sa svojim ocem Sidom Luftom i prožeti usamljenošću i nesigurnošću koji ju je nagnao u njezin posljednji brak s barmenom Mickeyem Deansom (Finn Wittrock), posrnula je na sceni iz noći u noć pojačana cugom i sredstvima za smirenje, ponekad psujući publiku i usred pjesme padajući na pozornicu. (Umrla je u 47, šest mjeseci nakon što je posljednji put zapjevala Somewhere Over the Rainbow).
Nema sumnje da se nešto od ovoga dogodilo. Ali bilo je puno više. Što Judy promašuje je besprijekorna činjenica koja joj je pomogla da preživi kažnjavajuće muke, kako osobne tako i profesionalne - njezin blistavi smisao za humor, od čega ovdje nije niti jedan dokaz. Umjesto trezvene procjene najveće glazbene karijere u povijesti Hollywooda, ono što se pojavljuje u Judy je pijani dosje katastrofalnog samouništenja.
U ustajalom, generičkom scenariju Toma Edgea, drveno režiranom od strane Ruperta Goolda, dosadni flashback-ovi demonima koji su otrovali malenu Frances Gumm kao dječju robu u MGM-u vrijednom komercijalnom hitovu dodijeljenom imenu Judy Garland, previše su slomljeni imaju puno smisla. Louis B. Mayer izgladnjivan i drogiran, gurnut i uskraćen normalan život, uvijek ohrabrivan da bude drugačiji i obećavao da će joj njezin nevjerojatan glas donijeti milijun dolara prije 20. godine - sve se dogodilo i Judy čini slab ubod pokazujući ogromnu cijenu koju je platila za zvijezdu.
Nažalost, dobivamo mnoštvo neplaćenih računa, hotele koji su je odbacili usred noći, beskrajne skrbničke bitke sa suprugom Luftom, tužbe, kvarove i pokušaje samoubojstva. Ono što ne dobivamo su sretna poglavlja, trijumfi u karijeri ili bliske veze s njezinom djecom (teško da biste pogodili da je imala kćer po imenu Liza Minnelli, koja se kratko pojavljuje na hollywoodskoj zabavi).
Ono što dobijete je obilje Zellwegera. Znatiželjna i sumnjiva odabir, zažmiri očima u terminalnoj grimasi dok se napuhuje, pozirajući i napućivši usne poput nekoga tko je slučajno progutao žlicu terpentina. Kad sam sve to rekao, priznajem da Zellweger ima neku navodnu alkemiju, ali ništa od prave čarolije koja još uvijek održava Garlanda u životu u srcima milijuna. Jedan nedostajući element iz kojeg Judy sama se Judy nikad ne oporavi!
