Emma Stone kao Mia i Ryan Gosling kao Sebastian u La la zemlja .Summit zabava Smrtonosni filmski mjuzikl La la zemlja nedavno je nominiran za rekordnih 14 Oscara, uključujući Najbolji film (trenutno je omiljen), koji ovime cementira svoj status modernog holivudskog klasika.
Podvig je koji se, osim redatelja Damiena Chazellea i zvijezda Ryana Goslinga i Emme Stone, može pripisati koreografkinji Mandy Moore, plesnoj arhitektici njegovih brojnih nezaboravnih glazbenih brojeva.
Za Moorea, koji je nakon ovogodišnje dodjele Zlatnih globusa postao virusni nakon toga neki su je zamijenili s pop pjevačicom i glumicom Mandy Moore , La la zemlja je vrhunac njezine duge i ionako slavne karijere, koja uključuje niz koreografskih zasluga visokog profila u rasponu od više sezona s Dakle ti misliš da znaš plesati i Američki idol prošlom favoritu Oscara Priručnik za srebrne obloge .
Nakon zvučnog kritičkog i blagajničkog uspjeha La la zemlja , nedavno smo sustigli rođenu St. Louis kako bismo razgovarali o tome kako je napravila pauzu u industriji, tajnama njezinog postupka i kako je to raditi na neviđenom miljeniku Oscara.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0pdqf4P9MB8&w=640&h=360]
Za početak želim reći kako sam ne pitati vas za vaše ime i kako mogli možda biti isti kao određena popstar. Pa krenimo na sljedeće pitanje.
[Smijeh] O.K., savršeno. Stvari smo nazvali stvarima. Znamo što se događa.
Kako ste se uključili u La la zemlja?
Poslali su me s, kasnije sam saznao, još 40 koreografa. Na kraju sam otišao na sastanak s Damienom [Chazelle] i [producentima] Fredom Bergerom i Jordanom Horowitzom. Poslali su mi scenarij i dva ili tri demo pjesme. Tražili su od mene da uđem s nekim idejama o tome kako mogu pristupiti pjesmi cimera s djevojkama koje se spremaju za zabavu i nekim općenitim idejama o tome kako bih mogao surađivati s glumcima.
Kad sam ga prvi put pročitao i čuo demonstracije, bio sam takav, Bože moj, stvarno želim ovaj posao. Također su poslali sijajni kolut referenci i sve su to bili moji omiljeni stari MGM mjuzikli. Ušao sam na sastanak i odmah smo krenuli. Bilo je jako lijepo naprijed-natrag. Završio sam i nakon toga nazvao svog agenta i rekao, mislim da je prošlo dobro. Nazvali su kasnije tog dana i zatražili neke preporuke.
Srećom, radio sam s Davidom O’Russellom Priručnik za srebrne obloge i odmah ga nazvao i rekao: 'Možete li mi reći i razgovarati s njima o radu sa mnom. Jeste i tada sam pitao Nigela Lythgoea s kime sam radio Dakle ti misliš da znaš plesati i Američki idol. Pretpostavljam da su mi dali blistave preporuke i od toga sam bio rezerviran. To uopće nije bilo romantično. Proces svega bio je vrlo stočan poziv. Kasnije sam čuo da su gotovo odustali jer su vidjeli svakog koreografa u Los Angelesu.
Ovakav film mora biti vrhunski projekt za koreografa. Ne pojavljuju se često, pa sam siguran da je zbog toga zapošljavanje trebalo biti dvostruko korisno.
Da, ne dolaze puno. Damien je rekao kako je želio pucati u starom MGM stilu, da će to biti glava do pete, vrlo dugi jednokraki hici i bez montaža. To je san za koreografa, jer obično ćete stvoriti komad, ali na kraju je to kako urednik to vidi i mogao bi se toliko usitniti jer žele različite snimke, tako da ne možete vidjeti puna vizija i kako je djelo bilo u izvornom obliku.
Bio sam jako uzbuđen zbog toga, ali to je također bio masovni izazov jer nemate luksuz da ga zapravo ne dobijete, a zatim napravite nešto u obradi. Sve što ste vidjeli bilo je točno onakvo kakvo je bilo. Nije bilo trikova, to su bili oni koji su dugo plesali od glave do pete. 
Mandy Moore.Lee Cherry
Mislim da je jednom najkompliciraniji ples koji sam ikad izvela Electric Slide na vjenčanju, pa se pitam kako uopće započinješ s ovakvim projektom.
[Smijeh] Obično je moj postupak poput razdoblja inkubacije kod mene. Sjedim i slušam pjesme uvijek iznova. Vjerojatno sam te pjesme čuo preko tisuću puta. Moram znati svaku malu zamršenost. Nakon nekog vremena počinjete čuti različite stvari koje ne čujete prvi put. Taj je postupak zaista važan za koreografa.
Sjedio bih s Damienom i gledao YouTube isječke ili DVD-e starih filmova poput Dečki i lutke, Singin ’in the Rain, Bandwagon ili Sedam mladenki za sedam braće. Odabrali bismo plesne scene i razgovarali o onome za što je nadahnut i što mu se svidjelo na sceni. Ti su razgovori nekako oblikovali smjer kuda idemo pomoću rječnika filma. I sljedeći je korak ući u studio za početak s koracima.
Nešto što započinje pokretom ruke i korak-korak na kraju se razvija u puni broj. A onda dolazi drugi proces stavljanja toga na tijela. Ako nešto dobro izgleda meni ili mojim pomoćnicima, može biti malo drugačije kada to stavim Ryanu ili Emmi. Puno je tu i tamo i eksperimentiranja s koreografijom, to sigurno nije nešto što možete ići, O.K., pet-šest-sedam-osam, i to je ono što radimo.
Kakva je bila vibra na setu? Stresno? Slavljenički? Je li bilo trenutaka kad ste pomislili: Ovo je stvarno nešto posebno?
Bilo je to svakog dana na setu, što mislim da je povezano s Damienom i producentima. Kao tim smo znali da snimamo drugačiju vrstu filma. Tijekom procesa predprodukcije svi bismo se sastajali noću i Damien bi nam prikazivao film za koji je bio nevjerojatno nadahnut, bilo da je Kišobrani Cherbourga, Dečki i lutke ili Vrijeme ljuljačke . Gledali bismo ih kao glumačku ekipu i ekipu, a zatim bismo razgovarali poslije.
Mislim da je to stvarno stvorilo ovu jezgru ljudi koji su se osjećali tako povezanima i razumjeli točno kamo idemo. Ne mogu vam reći koliko je puta bilo navijanja na snimanju ili kad bismo dobili snimak koji je izgledao toliko smiješno da nismo ni pomislili da će se to dogoditi. Plesači i posada navijali bi jedni za druge, pa to nije bilo za razliku od bilo kojeg seta na kojem sam ikad bio. Svaki odjel znao je da činimo doista velik skok vjere.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=cZAw8qxn0ZE&w=640&h=360]
Za one koji film nisu vidjeli, završava s onom nevjerojatnom montažom koja ima hrpu pokretnih dijelova. Biste li rekli da je to bio najteži slijed ili bi ta razlika otišla na početni broj Another Day of Sun koji se odvija u prometnoj gužvi?
Pa, u filmu je bilo puno izazova koreografski. Očito je da je prometna gužva bila nevjerojatno složena, teška brojka. Ali meni je Epilog bio osobni favorit filma. Jednostavno mislim da je tako lijepo izrađen, a glazba je tako nevjerojatna. Damien je imao cijelu stvar u glavi i mi smo to preslikali u glazbu. Znao je točno što želi vidjeti. Da biste pronašli korake i samo pravi pokret, bilo je potrebno puno eksperimentiranja.
Dakle, svatko stavi u svoje srce i dušu, i krv, znoj i suze u film, a zatim se zamota. Kakav vam je bio prvi put da gledate konačni proizvod?
To je bilo putovanje. Budući da ste bili na snimanju svaki dan, znali ste kakav ćemo duh iskoristiti taj dan. Prvi put kad sam vidio sve skupa, bilo je to četiri ili pet mjeseci nakon što smo se zamotali, a još je bilo rano u postprodukciji. Stalno sam si govorila: Ne budi kritična, ne budi kritična, budi dobra prema sebi.
Jednom kada sam to prošao i u 20 puta koliko sam ga vidio otkako sam ga prihvatio onakvim kakav jeste i ponosan sam na sebe i ponosan na svoj tim i svoje plesače. Ono što sam želio je stvoriti nešto bezvremeno što će izdržati test vremena poput velikih koreografa koji su došli prije mene. Mislim da sam to učinio s ovim i to mi je bio najveći izazov.
Tako sam kroz lozu čuo da tamo mogli biti a La la zemlja broj na dodjeli Oscara i vi sami radite na tome? Što mi možeš reći?
Dobro ste čuli, ali još nismo počeli s probama. Mislim da ne smijem puno govoriti, ali bilo bi bogohuljenje da nemamo broj na Oscarima.
