Riley Keough u Loži.Neonski filmovi Muka zbog razvoda i drugih trauma iz djetinjstva. Mračne krajnosti određenih vrsta kršćanske pobožnosti. Umjetnička pretencioznost.
Sve tri sile kombiniraju se kako bi obavijestile zimsku propast koja napada Loža , novi frigidni horor film koji dolazi iz redateljskog tima tetke i nećaka rođenog u Austriji Veronike Franz i Severina Fiale. Međutim, samo se posljednji od ta tri elementa uistinu registrira.
Napisali Franz, Fiala i Sergio Casci, film zamišlja čistilište kao kabinu na jezeru, odsječenu od svijeta arktičkom eksplozijom, čiji su stanovnici dvoje sumorne djece (Lia McHugh i To Jaeden Martell) i mentalno bolesna djevojka njihovog odsutnog oca (Riley Keough), koju oboje aktivno preziru. Način na koji film priča svoju priču - manje bilo kakvom narativnom snagom, već pukim namakanjem u ledenoj atmosferi kao da je tanjurić ledene plave palmolive - čini sjedenje kroz njega svojevrsnom čistilištem.
Pomaknite se dalje od njegovih teutonskih umjetničkih škola i Loža samo je još jedan od mnogih horor filmova s jednom postavkom koji godišnje cvjetaju u multipleksima otkako je Jason Blum počeo izlaziti Paranormalna aktivnost filmovi prije više od deset godina.
| LOŽA ★★ |
Primarna razlika ovdje je u tome što ono što proganja naš lov na domove nisu pokojne duše niti prizvani demoni već neprerađena trauma. Osuđeni odmornici u ovoj smrznutoj kući strave ne trebaju Zdravo Marijo i pljusak svete vode; trebaju terapeuta od 300 dolara na sat i recept za Zoloft. (Zapravo, lijekovi koji liječe poremećaj mentalnog zdravlja glavnog junaka i nestanu na polovici filma postaju glavna radnja u filmu.)
Ovo je samo po sebi zanimljiva ideja s velikim potencijalom; Loža je rijedak horor film u kojem su čudovišta također žrtve. No, umjesto da film prože dubinom i bogatim podtekstom, temeljna trauma koju film umjetnički postavlja u prvoj polovici prisiljava zamršenu mehaniku priča u drugoj koja nema puno smisla - čak ni u kontekstu horor filma. Čak i ljubitelji filma, koji je premijerno prikazan na prošlogodišnjem Sundance Film Festivalu, oprez da se o priči ne razmišlja previše , mudar savjet, ali težak za slijediti.
Ono što film čini prilično učinkovito od svojih uvodnih trenutaka do posljednjeg zabrinjavajućeg kadra jest stvoriti opipljiv osjećaj zadiranja u strah. Franz i Fiala to postižu impresivnim dizajnom zvuka, droning glazbom i teškim bluesom, sivim i smeđim bojama dočaranim klaustrofobičnom kamerom DP-a Thimios Bakatakis, koji je snimio Yorgosa Lanthimosa Jastog i Ubojstvo svetog jelena. Redatelji su posebno zaljubljeni laganim guranjem ili povlačenjem fotoaparata niz dugačke hodnike i kroz velike prostorije, pružajući gledatelju osjećaj da su zarobljeni na pokretnoj traci unutar ove promašene kuće propasti.
Ali ovi pokreti kamera koračanih kornjačama imaju i nesretni nuspojava podsjećajući vas da, čak i kad film ide po mjestima, nigdje ne stiže brzo - ili u tom smislu, čak i korača na mnogo novih temelja. Kao dijete, Keough’s Grace bio je jedini preživjeli član radikalnog kršćanskog kulta samoubojstva; na dlanu joj je urezan križ, a kršćanske slike krase zidove kabine za smrt u kojoj je zatvorena. Bez obzira na Loža nije priča o duhovima, riječ pokajati pojavljuje se u zrcalnoj pari kad se Grace tušira.
Oslanjanje na ovu vrstu kršćanske simbolike tjera na usporedbu s drugim horor filmovima, naime s Prizivajući franšiza. Iako općenito manje umjetnički ambiciozni od ovog filma, ti filmovi uspijevaju prožeti te križeve i svece jezivom i tamnom snagom Loža jednostavno ne mogu prikupiti. Poput ledenog mraza na prozorima, ovi simboli u Loža poslužiti kao malo više od odijevanja s namjerom da nas podsjeti da je ono što gledamo doista horor film.
Unatoč uzvišenim i čak divnim težnjama ovog određenog sudionika neprestano rastućem žanru, ono što nudi ne razlikuje se malo od svih ostalih: naime, nekoliko zaista loših noći u vrlo lošoj kući.
