Günther Groissböck (lijevo) spretno krade emisiju Renée Fleming u 'Der Rosenkavalier'.Ken Howard / Metropolitan Opera Nazvana je opera koju je Met sinoć izveo u svečanoj novoj produkciji Rosenkavalier , ali ova bi izvedba mogla biti preimenovana nakon radnog naslova koji je djelo imalo do uoči njegove svjetske premijere 1911: Volov na Lerchenauu . To je ime glavne emisije, potencijalnog Don Juana čija je shema vjenčanja zbog novca narušena istinskom ljubavlju njegove zaručnice.
Obično tu ulogu zasjenjuju zahvalni i simpatični dijelovi za žene Richard Strauss i Hugo von Hofmannsthal osmišljeni za ovu sentimentalnu komediju. U Metu je to, međutim, od početka do kraja Ochs Show, zahvaljujući urnebesnom i provokativnom nastupu basa Günthera Groissböcka.
Ono što Groissböcka čini toliko smiješnim jest to što je i izgledom i scenskim pokretom totalna seksi zvijer. Odvratni osjećaj prava lika već jednom ima savršenog smisla: kad izgledate ovako vruće, zašto se truditi naučiti dobre manire?
Dalje, pjeva zastrašujuće dugačak i širokopojasni dio s takvom nestalnom lakoćom kojom se čini da se vokalno šepuri. Mnogo smijeha koje pobjeđuje ne proizlaze iz bilo kakvih fizičkih nedostataka - da Ochs nije bio takav šmeker, bio bi savršen ulov - već iz želje publike da vidi kako ovaj seronja dolazi do njega.
Jedna od definicija zvjezdane predstave je da ona nadmašuje vaša najluđa očekivanja i, paradoksalno, ostavlja vas proždrljivima za još. Što se mene tiče, veći dio podzemne željeznice proveo sam kući iz Met-a sanjajući sjajne uloge koje želim da Groissböck ovdje pjeva.
U drugim okolnostima, mezzo Elina Granaca lako bi imala ponos u ulozi presvlačenja Octaviana, mladog plemića koji je Ochsov romantični suparnik. Njezin glas, hladan, a ipak glamurozan, suptilno sugerira elegantnu androginost, a njezine lude ludorije u trećem činu - kad se mladić odijeva kao kompaktna komornica kako bi zadirkivala požudne Ochse - bile su nečuvene kao i sve u svemu La Cage aux Folles .
Sastanak s njom bila je Erin Morley kao Oktavianova voljena Sophie, koja je jednom igrana ne kao vrtoglava zrakoplovka, već kao namjerna debitantica, dostojna sparing partnerica za duhovitog mladog viteza. Iako njezin visoki sopran nije posebno prepoznatljiv, prošetala je i lebdjela kroz gossamer glazbu s nonšalantnom virtuoznošću. Barun Ochs (Günther Groissböck) uglađuje se s sobaricom Octavian (Elīna Garanca).Ken Howard / Metropolitan Opera.
tableta za mršavljenje koja stvarno djeluje
Ovo je bilo tako lijepo i vješto Rosenkavalier da je to mogao biti jedan kroz vijekove, ali zbog razjapljenog vakuuma u njegovom središtu. U onome što se široko podrazumijeva oproštaj od standardne opere u Metu, sopran Renée Fleming pojavio se kao Marschallin, Oktavijanin svjetski ljubavnik koji ga plemenito oslobađa da pronađe sreću s mlađom Sophie.
Glas joj ostaje zanosan, na sceni izgleda prelijepo i pokrenula je uvodnu frazu proslavljenog trojca posljednjeg čina s osjećajem bezvremenog odmora na kojem bi joj mogla pozavidjeti zlatna doba. Ali Fleming je bio sav sjajne površine; složenog i pokretnog karaktera Marschallina otkrila je gotovo ništa.
Nije stvar toliko u glumi per se, premda se njezin repertoar scenskih afekata sastoji od ne samo mnogo toga što je zamišljen i neraspoložen, već neuspjeh ni da oboji glas ni da izrazi Hofmannsthalov pjesnički tekst. Ovaj dio pjeva i isključuje više od 20 godina, ali čak i u ovaj kasni datum zvuči kao čitanje prvog pogleda.
Možda zato što je Fleming efektivno kratko spojio bilo kakav osjećaj u operi, redatelj Robert Carsen usredotočio se na komične vrijednosti djela. Uglavnom je njegova taktika djelovala briljantno: vjerojatno je bila najsmješnija Rosenkavalier Ikad sam vidio. Carsen je akciju premjestio iz libreta iz 18. stoljeća u neposredno prije Prvog svjetskog rata, učvrstivši neke detalje akcije kako bi naglasio jezivi osjećaj dekadencije među samoživom aristokracijom.
Dakle, Marschallinov doručak u krevetu isporučuje vod sluga dovoljan da prekomjerno zaposli opatiju Downton, a Sophien novopečeni otac prikazuje potencijalnim klijentima kako demonstrira svoje zalihe u trgovini - vojno oružje. Gostionica u nižoj klasi koju Ochs odabere za svoju vezu je puni bordel s dragim kraljicom koja se ponaša kao gospođa.
Carsenova najsvjetlija ideja bila je zamisliti scenu bordela kao parodiju na šik budoar iz prvog čina, sugerirajući da su Ochsovo planirano silovanje i dinamička snaga između tinejdžera Octaviana i Marschallina, koji je dovoljno star da mu bude majka, podjednako. uznemirujuće.
Vjerojatno je glasno uzvikivanje koje je pozdravilo Carsenov poziv zavjese odgovor na njegovu uočenu drskost, ali glavna greška koju sam mogao pronaći s ovom inscenacijom bila je ta što se činila previše suzdržanom, kao da je Carsen imao na umu veće i hrabrije ideje, ali iz bilo kojeg razloga odstupio od njih.
U dirigiranju Sebastiana Weiglea nije bilo previše smisla za velike ideje. Zvuk je bio svijetao i čist, poput novoobnovljene slike, i bilo je drago čuti toliko Straussovih filigranskih orkestralnih detalja. Uglavnom je održavao tempo živahnim, izuzev Flemingovih velikih solaža, kad je sve vrebalo usporeno. (Navest ću vam jednu pretpostavku čija je to ideja bila.)
Kao veliko ispraćaj za superzvijezdu Fleming, ovo Rosenkavalier je glavni dud. Ali, zahvaljujući Groissböcku i Carsenu, to je i hrabar i povod za razmišljanje stoljetni klasik. A koji bi bolji razlog mogao imati razmišljajući obožavatelj opere za pohađanje Met-a?
