S početne scene Vitez tame .Warner Bros. Gledatelju se ponekad može činiti kao da Christopher Nolan vrijeme doživljava poput jednog od Vonnegutovih Tralfamadorijanaca, vanzemaljaca romana Klaonica-pet koji su istodobno iskusili sve postojanje. Nolan nije svemoguć - premda se neki od njegovih najvatrenijih obožavatelja možda neće složiti s tim - ali odnedavno namjerava smišljati nove metode zabave s kokicama izvan okvira narativne linearnosti. Posljednjih nekoliko slika vidjelo ga je kako postaje opsjednut kolapsom i produljenjem vremena stvarajući složene akcijske setove: doslovno putovanje kroz vrijeme Međuzvjezdani , vremensko širenje Početka, raznoliki koraci Dunkirk .
Razvio je fetiš za sinkronizaciju, preokupacija koja je ozbiljno započela 2008. godine Vitez tame . Drugi nastavak u ključnoj filmskoj uspješnici označio je kraj Nolanovog interesa za snimanjem išta manje od titanski skaliranih filmova, a njegovi najbolji odlomci pokazuju njuh za pedantnu egzekuciju koju je od tada više puta previrao i napuhavao. To je najmanje figurativno učinio u svom najfinijem izlasku s Batmanom, koji koristi stvarnu koordinaciju štoperice umjesto apstraktnije metafizičke lude da skupi nagradu zamršenih trenutaka publike u svom radu. Većina redatelja oblikuje veliku kaskadersku sekvencu poput niza domina koji padaju jedan za drugim, izravnim pokretom snimljenim iz više kutova. Nolan želi pucati u domine, i loptu koja se kotrljala kroz izum Rube Goldberga i automobil igračke koji idu prema skočnoj rampi, i želi da svi doskoče na točno isto mjesto.
Joker tvrdi da nije tip s planom, ali njegove terorističke podvale uključuju više lokacija s događajima koji se podudaraju do milisekunde.
Kako ga prikazuje kipući, bezobzirni Heath Ledger, gospodar zločina klauna Joker tvrdi da nije tip s planom. Dobro, ali čak ni on ne može poreći da sigurno vjeruje u predviđanje; Jokerove terorističke podvale uključuju više lokacija s događajima koji se poklapaju do milisekunde, što rezultira uzbudljivim montažama kaosa koji eruptira Gothamom. Otvaranje banke postavlja skup bandi za jednokratnu upotrebu na različitim mjestima oko objekta, od krova do glavnog poda do ulaza u trezor. Svaki prevarant mora obaviti svoj posao brzo i savršeno kako bi sljedeći mogao obaviti svoj, da bi ga ubio nakon što nadživi svoju korisnost. Izuzetna važnost tempiranja proteže se i na komediju ove scene, jer linija udaraca stiže kad vozač autobusa za bijeg probije zid i izvadi posljednju gužvu točno na znak.
Kasnije, Nolan podiže anteu jer se Joker dobro snalazi u prijetnji da će se zbrinuti s tri važne javne osobe. Koncerira trio pokušaja atentata, od kojih su samo dva uspješna. Par korumpiranih policajaca prati suca od njezine kuće do automobila s opasanom eksplozijom, policijski povjerenik pije iz otrovane čaše viskija u svom uredu i na privatnom prikupljanju sredstava u penthouseu Brucea Waynea, Joker i njegov pogođeni tim osobno se brinu da ubojstvo Harveyja Denta. Da bi se izvela ova uvreda, sve se mora dogoditi prije nego što itko može upozoriti bilo koga drugog, i tako sva tri ubijaju vrhunac u harmoniji pod budnim okom kamere. Dent preživi, ali daleko je od toga da je siguran, otet kasnije u još jednom triku koji zahtijeva provođenje zakona na barem dva mjesta istovremeno - velesila koju samo mi, gledatelj, posjedujemo.
Nolan favorizira slike s pljačke (i slike povezane s pljačkom poput ove, na kojoj tim poduzima relativno složenu operaciju) jer voli kad se sve odjednom dogodi. Sovjetski pionir filma Sergej Eisenstein slavno je teoretizirao kinematografski efekt naslažujući sekvencijalne elemente ne jedan pored drugog, već jedan iznad drugog, što stiliziranim uređivanjem daje osjećaj nečega blistavo složenog.
NOLAN / VRIJEME je serija koja istražuje kako smo gledali sat u filmovima Christophera Nolana.
