Salma Hayek u Beatriz za večerom .Atrakcije uz cestu Ispostavilo se da zombi virus koji će nas zbrisati - upravo onaj na koji nas je upozoravao svaki film prenatrpan invazivnim hordama CGI u posljednjih deset i pol godina - postoji, između ostalog, upravo ovdje na našim računalima. Iako nas zaraza ne pretvara u bezumne kanibale, oduzima nam sposobnost da učinkovito razgovaramo s ljudima koji ne dijele naš svjetonazor. Svake dvije minute bolest zapali još jednu reddit nit, zanemiri objavu na Facebooku, napravi diskusiju na dodiplomskom seminaru mjestom za suze i da, uništi večeru. Čini se da nam društveni mediji podrivaju osjećaje na način koji daleko nadmašuje našu sposobnost da se izrazimo s poštovanjem.
O ovom mračnom fenomenu do danas se najelegičnije razmišljalo u Beatrizu za večerom. Najnoviji proizvod dugogodišnje suradnje pisca Mikea Whitea i redatelja Miguela Artete - par se prethodno udružio s Chuckom i Buckom, The Good Girl i HBO-ovom kasno oplakanom prosvijećenom - Beatriz at Dinner usredotočen je na humanost s obje strane ponora naših razlika. I dok je jedan prikazan posve svetački, dok je drugi samo dašak sumpora od demonskog, film se uzdiže iznad toga da li je polemičan ili je ravna satira. To je zahvaljujući empatičnim redateljskim impulsima Artete, kao i spretnim, a ponekad i dubokim izvedbama koje izaziva od fine glumačke ekipe. Glavni među njima su voditelji Salma Hayek i John Lithgow. Tko bi mogao pretpostaviti da će ova dva veterana s ekrana - a ne, recimo, par automobila koji se rađaju izvanzemaljcima - pružiti najuvjerljivije i najdinamičnije lice ovog ljeta. Uprkos tome, sav ovaj naporan rad postaje kraj toga da se poništi završetkom koji ne ispali jednom, već dvaput.
| BEATRIZ NA VEČERI ★★ 1/2 (2,5 / 4 zvjezdice ) Režirao: Slika rezerviranog mjesta Miguela Artete Napisao: Mike White U glavnim ulogama: Salma Hayek, John Lithgow, Connie Britton Vrijeme izvođenja: 83 min. |
Prije nego što ugrize poput lava, Beatriz za večerom započinje kao zeko - ili bolje rečeno, naizgled nevina komedija manira. Beatriz je meksička imigrantica iz Los Angelesa čiji su duhovni afinitet i prirodna empatija doveli do karijere iscjeliteljice, profesije koja joj omogućava kombiniranje tradicionalne masažne terapije s holističkim pristupom održavanju zdravlja. Nakon što je pozovu u dvorac na plaži Newport da obavi nekakve radove na Kathy (Connie Britton), liberalici limuzine čija je kći Beatriz pomogla u raku, Beatrizin izudarač automobila izbija i poziva je preko razreda da ode kod svog klijenta. otmjena zabava za večeru. Ispostavilo se da je zabava zapravo više proslava zatvaranja ekološki štetnog ugovora o razvoju nekretnina, a počasni gost je Lithgowov Doug Strutt, čovjek koji je dovoljno poznat za unapređivanje ovakvog napretka koji je u procesu. pisanje autobiografije koja katalogizira njegove podvige. Kad Strutt upozna Beatriz, on je zamijeni za pomoć i naruči piće; kad ga upozna, uvjerena je da je upravo naišla na čisto zlo. Na polovici filma, njeni strahovi se potvrđuju kada podijeli snimak mobitela onoga što se najbolje može nazvati Trump Boys ’Special: veliki kamenolom za divljač, ubijen u afričkom safariju. Tada je humor počeo bjesnjeti, a Arteta je stručno gradila napetost i film postaje nešto ozbiljnije.
I Beatriz i Strutt bili bi crtani filmovi u rukama drugih glumaca, ali Hayek i Lithgow održavaju majstorsku klasu u izgradnji likova iznutra. Hayek boli svoje pacijente u ranjenim očima; ovom neobičnom svijetu kapitalizma lišenom savjesti pristupa sa znatiželjom, slomljenim srcem i na kraju bijesom koji osakaćuje njezinu sposobnost da osjeća, a još manje rašireno, suosjećanje. Lithgow jednostavno Struttu daje smisla; on je čovjek koji lov vidi kao krajnji čin strpljenja i ustrajnosti, a razvoj kao način uvođenja reda u kaos. Jay Duplass i Chloë Sevigny izvrsni su kao mladi odvjetnik i njegova supruga koji alkoholnom pićem i malim pričama isprobavaju tupu istinu mračnog puta koji je pred njima, dok je Britton zastrašujuće precizan kao vrsta osobe koja prihvaća različitost u onoj mjeri u kojoj je ne uništava desert.
Zatim je tu stvar kraja. Za stolom za večerom ne može se blokirati, odljubiti ili čak duh. Moramo nositi psihičku težinu prijestupa protiv nas, a Struttovi maltretiranja osim sahranjivanja Beatriz; ona mora glumiti. Čini to više puta i izbori koje donosi u osnovi izdaju lik koji je Hayek bio tako promišljen u konstruiranju. Štoviše, ostavlja publici dojam da s obzirom na više opcija, autori filma uopće nisu donijeli odluku, ili najgore, šuplje nihilističku. Nije sasvim dovoljno potpuno potkopati ono što je bila zamamna i dobro osmišljena komorna predstava filma, ali ostavlja vam duboki osjećaj da svi ti likovi, anđeli i vragovi zaslužuju bolje.
