Staro desetljeće, još uvijek svježe: Kako je J Dilla napisala budućnost s 'krafnama'

Od svih napretka u hip-hopu sredinom 90-ih, nijedna umjetnička prisutnost ne zadržava se baš poput čovjeka rođenog Jamesa Yanceyja, zvanog J. Dilla .

Od njegovog najranijeg produkcijskog rada na klasicima iz Clintonove ere (The Pharcyde's Labcabincalifornia , Pleme zvano Potraga Beatovi, rime i život , Busta Rhymes ’ Dolazak , De La Soul ‘S Ulog je velik ) na njegovu ulogu kao trećine bitne odjeće za rep u Detroitu Slum Village , doslovnim gigabajtima neobjavljene glazbe koju je ostavio u njegovoj odsutnosti, dojam koji su stvorile njegove jedinstvene i prepoznatljive metode stvaranja ritmova prožeo se daleko izvan granica hip-hopa.

10. veljače obilježava se desetljeće otkako smo izgubili Dillu, poznatu tijekom većine karijere i kao Jay Dee, zbog komplikacija zbog rijetkog krvnog oboljenja Trombotička trombocitopenična purpura a dodatno se sastoje od učinaka lupusa, kronične upalne bolesti gdje vlastiti imunološki sustav napada organe i meko tkivo u tijelu.

'Glazba stvorena na krofnama bila je doista bezvremenska i genijalna.'

Yanceyin odlazak označio je značajnu prekretnicu u rastu hip-hopa kao umjetničke forme, izgubivši u prošlosti članove šire obitelji zbog bandi i oružja, predoziranja drogom i, u slučaju Eazy-E, komplikacija od AIDS-a virus. I dok oni od nas u podzemlju nikada neće zaboraviti odvažne bitke Prepoetike Da Gravediggaza s kojima se suočio 2001. godine prije nego što je podlegao raku debelog crijeva, iskustvo promatranja tako univerzalno voljene figure kao što je Yancey kako polako podleže svojim bolestima uistinu je bio novi teritorij za oblik umjetnosti.

Na mnogo načina, Dilla prolazi samo dva dana nakon objavljivanja onoga što se u velikoj mjeri smatra njegovim magnum opusom, instrumentalnim putovanjem s 31 stazom, univerzalno poznatim kao Uštipci , jezovito je paralela putanje događaja koji su doveli do tragičnog gubitka rock ikone Davida Bowieja ni 72 sata nakon što je objavio svoj nevjerojatni novi album Crna zvijezda.

U čast 10. godišnjice Uštipci , Braganca je okupio elitnu šačicu prijatelja i obožavatelja Dille i njegovih doprinosa modernoj glazbi kako bi razgovarali o tome kako se utjecaj njegovih neizbrisivih metoda groovea nastavlja istraživati ​​čvrsto desetljeće otkako je njegova magija prvi put stigla u naše živote. U raspravi su sudjelovali poznati funk / soul / hip-hop DJ i izvršni direktor tvrtke Stones Throw Vuk od maslaca od kikirikija , Izvođač snimanja Stones Throw, veteran jazz bubnjar i dugogodišnji prijatelj Dilla Karriem Riggins , hvaljeni maverick elektroničke glazbe Adam Dorn, koji posluje kao Mocean Worker i Jeff Parker, moćni gitarist iz čikaških post-rock legendi Kornjača .

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=fC3Cthm0HFU&w=560&h=315]

Kakva su vaša razmišljanja o tome kako se posebno pojačao jazz Uštipci ?

Vuk od maslaca od kikirikija: Meni, Uštipci bila kombinacija svih različitih glazbenih stilova. Prog rock, slatka duša, rana elektronička glazba. Podsjetio me na to kako sam uvijek čuo da je hip-hop započeo s odabranom skupinom DJ-a u Bronxu koji su pokušavali izložiti ljude pjesmama koje nikada nisu čuli, bez obzira na žanr, umjesto puštanja bilo koje velike disko pjesme u Studiju 54 i radio.

Karriem Riggins: Sigurna sam da su neke od Dillinih stvari prije Uštipci stvarno inspirirao jazz zajednicu. Znate, puno njegovih beat CD-a i Uštipci pogotovo, svi su bili tako teški za dušu. I mislim da je taj osjećaj svestranosti koji je pokazao na tim snimkama utjecao na sve, jer su mnogi taktovi bili polarne suprotnosti. Imate 10 ccm probajte jednu pjesmu, a zatim Dionne Warwick na drugu. Njegova sposobnost da bude toliko svestran ono je što zaista nadahnjuje puno mladih producenata i glazbenika. Neki će se producenti zezati samo s uzorcima poput disko / soul ere iz 70-ih. Ali Dilla je bila spremna za uzorkovanje bilo kojeg žanra glazbe u bilo kojem trenutku. Mislim, postoji čak i uzorak Franka Zappe Uštipci (smijeh).

Adam Dorn: Potpuno mislim da je Dilla posljednjih godina nadahnula jazz. Pogotovo kod bubnjara. Utjecao je na Marka Giulianu i Zacha Danzigera u pogledu njihovog stopljenog igranja s programskim stilom i vremenskog osjećaja. To je pomalo ludo jedinstveno. Nebubnjar je utjecao na više jazz bubnjara ili bolje rečeno bubnjeva sličnih jazzu nego bilo koji drugi bubnjar u posljednjem sjećanju.

Jeff Parker: Zamah Dille definitivno je nešto što je u jazzu bilo više zastupljeno u post- Uštipci doba. Međutim, njegov utjecaj čujem više u cijelom tom pokretu Brainfeeder, Flying Lotus na Zapadnoj obali nego na jazz sceni. Mnogi su se jazz glazbenici priklonili njegovom osjećaju, ali kao što sam rekao, Uštipci , po mom mišljenju, bio je toliko drugačiji i jedinstven trenutak u cijelom Dillinom radu. Međutim, to je utjecalo na Kornjaču, pogotovo kad smo radili Svjetionici predaka i cijeli način na koji smo konstruirali taj zapis ili barem njegove dijelove. Majka J Dilla, Maureen Yancey, zvana Ma Dukes, pozira s Dillinim izrađenim Mini Moog Voyager Synthom i Akai MIDI proizvodnim centrom 3000, koji su donirani Smithsonianu. (Foto: ljubaznošću J Dilla.)

Čini se da su između svemira Madlib, Dillinog zvučnog opsega i velikog Karriemova djela za izdavačku kuću Stones Throw posljednjih godina pokretačka snaga u načinu na koji jazz groove, u nedostatku boljeg termina. Izgleda li tako s vašeg kraja? Zašto ili zašto ne?

Wolf: Bilo je nekoliko jazza koji su prešli u moju kolekciju ploča iz djetinjstva poput Grovera Washingtona i Herbieja Hancocka i Georgea Dukea, ali većim dijelom jazzom sam se više bavio '90 -ih zbog grupa kao što su Tribe i Gang Starr koje su uzorkovale jazz mačke s etiketa poput CTI i Blue Note. A kad mi se Madlib obratio u kasnim 90-ima oko stvaranja vlastitog jazz albuma, pomislio sam da je lud jer nije posjedovao niti jedan instrument osim semplera, a poznavala sam ga samo kao repera i hip-hop beatmakera, nije instrumentalist. Ali zaintrigirao me samo zato što je ono što je učinio sa SP1200 bilo tako napredno. Dakle, umjesto da mu daju avans za njegov konceptni jazz album [kao Jučer Novi kvintet] , Upravo sam mu kupio neke starinske instrumente i on se naučio svirati na njima.

'Nije bio samo beatmaker. Bio je pravi glazbeni vizionar u smislu kako je stvarao zvukove, a to je zauvijek relevantno. '

I to je bio ulazak Stones Throwa u jazz. A Dilla mi je bila jedna od prvih osoba koja mi je rekla da je tada stvarno kopao YNQ stvari i pomalo je eksperimentirao radeći svoje jazz obrade, poput svoje naslovnice Razmislite dvaput da je to učinio nedugo nakon što smo izdali Yesterdays New Quintet. Ali nikad ne bih nazvao Stones Throw pokretačkom snagom u jazzu. Stones Throw nikada nije trebao biti žanrovski specifičan, kao ni Madlib, kao ni Dilla. Pogledajte većinu naših zbirki ploča i one su posvuda.

Parker: Definitivno možete čuti Madlibov utjecaj na Uštipci . Zanima me je li Dilla rekla: 'Pa, ja snimam ovaj album za Stones Throw i možda bih ga trebao učiniti više poput mixtapea. Ima puno više estetike DJ-a nego estetike beatmakera, a to je uvijek bila ogromna stvar u vezi Madlibovih ploča; čak se i sam definira, rekavši, prvo sam DJ, drugi producent, a treći MC. I zato mislim Uštipci je toliko različit, jer nije zvučao poput njegovih ritmova; zvučao je poput mixtapea, ali je i dalje održavao njegovu estetiku i njegove stare stvari u Detroitu na četiri kata. Bilo je stvarno jedinstveno, čovječe i doista profinjeno. Rekao bih da je Madlib u svom poslu puno aljkaviji nego što je to bio Dilla. Dilline stvari uvijek su bile netaknute.

Dorn: Bilo je određenog posla u kojem se vrijeme osjećalo tako drastično promijenjenim da je cijela generacija glazbenika naučila svirati iza takta na vrlo specifičan način jer opreme koju koriste Dilla i drugi proizvođači. Charlie Hunter rekao mi je da mu je sviranje D’Angelo stvari bilo zanimljivo jer nitko nije svirao iza ritma. Sve je samo ugrabljeno i povučeno iza takta. Dakle, to je programiranje i njime se manipulira kao materinu.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=c6qOBFkvdG0]

Prema vašem mišljenju, mislite li da je Dilla imao u mislima ovaj magnum opus ili je stvaranje tih otkucaja rađeno na katarzičnijoj ili terapijskoj razini za njega tog ljeta u bolnici?

Riggins: Otkucaje bi radio iz svog bolničkog kreveta na Cedar-Sinaju. U tom trenutku nije bio mobilan.

Wolf: Mislim da su bol i patnja s kojima se suočavao i tijekom posljednjih godina doprinijeli da album koji je stvorio izađe onako kako je izgledao, ali kad mi je dao prvi Uštipci demo na CD-u, bio je između boravka u bolnici. Bio je u mom autu s Madlibom i ja, išli smo snimati kupovinu, a on mi ga je dao da se igram u autu. Pustio sam Pobijedite Konducta svezaka 1 i 2 album nekoliko mjeseci prije (što je Madlibov instrumentalni hip-hop alias), a kasnije sam se osjećao kao da mi je to možda dao kao svoju verziju Beat Konducta.

Rekao sam mu da znam da reperi uvijek žele ritmove od njega, ali htio sam ga pustiti onakvog kakav jest, pa ako bi bilo koji reper htio repati preko staza, dopustio bih da se to dogodi sa strane. Ali, nakon što sam mu rekao da želim pustiti Uštipci kao instrumentalni album, rekao mi je da se želi vratiti i još više raditi na pjesmama i produžiti je, što je i učinio, a onda mu je pozlilo i vratio se u bolnicu. Još uvijek imam originalnu ranu verziju albuma na CD-u koju mi ​​je dao negdje u mojoj garaži ili spremištu i namjeravao sam je iskopati i čuti koliko se razlikovao od konačnog albuma. (Foto: Stones Throw Records.)

Volio bih čuti više o konceptu naslovnice i cijelom aspektu dizajna Uštipci . Ja sam takav obožavatelj Jeff Jank , Posebno za ovaj album. Je li se temeljila na stvarnoj trgovini?

Wolf: Mislim da je Jank napravio ilustraciju za vinil verziju jer nismo imali nedavnih slika Dille koje su nam se svidjele. Bilo je malo slično njegovom crtežu za Daljnje pustolovine lorda Quasa , koji je izašao na Stones Throwu godinu ranije. No, za CD verziju, Jank je upotrijebio Dillinu fotografiju koju je izvukao iz glazbenog spota koji smo radili za MED za pjesmu pod nazivom Push, za koju je Dilla radila ritam i bila u videu. Mislim da Jank nije želio upotrijebiti fotografiju s videozapisa za 12-inčni zapis jer bi rezolucija bila previše pikselizirana, ali godinama kasnije, pri ponovnom izdavanju vinila, Jank je na kraju raznio tu sliku i izgledala je u redu. Što se tiče tog glazbenog spota, nisam ni htio zamoliti Dillu da dođe na snimanje jer su općenito svi željeli njegov komad nakon što se preselio u LA i pretpostavljala sam da ne bi želio biti u spotu za drugog umjetnika, ali prošao je i bio je dobar sport u tome.

Dakle, priča kaže da je album nazvan kao takav jer je Jay volio krafne. Ali koje je pravo značenje bilo iza naslova?

Vuk: To s krafnama bila je samo još jedna stvar s jezikom u obrazu koju je Dilla učinila. Mislim da doista nije previše razmišljao o pozivu svog albuma Uštipci . Ni danas ne znam je li to trebao biti instrumentalni album ili beat traka za repere, ali vraški sam ga molio da mi dozvoli da ga izdam kao instrumentalni album i on je pristao. Ali stvar s krafnama mogla bi biti njegova oda nezdravoj hrani (nazvao je još jednu od svojih kaseta Pizza-man) ili možda zato što je znao da smo J Rocc i ja voljeli vrtjeti 45-e kad smo išli na put s njim i Madlibom, i Dilla je uzela uzorke iz 45-ih za veći dio tog albuma. Krofne je nadimak za rupu u sredini od 45-ih. Svi bismo otišli u Rockaway Records u Silverlakeu / Glendaleu i uzeli popravku od 45-ih godina i vjerujem da je to trgovina ploča u kojoj je većina uzoraka iz Uštipci došao iz.

'Mislim da su bol i patnja s kojima se suočio i tijekom posljednjih godina pridonijeli da album koji je stvorio izađe na način na koji je to učinio.'

Riggins: Slušanje glazbe s Dillom bilo je stvarno komedija. Svi bismo išli u kupovinu ploča i cijeli dan proveli u trgovini ploča. I vratili bismo se kući s tim hrpama ploča gdje bi bila potrebna četiri putovanja do automobila da bi se svi doveli u kuću (smijeh). I svirali bismo sve, čovječe, i slušali i smijali se. Bio je smiješan tip. Šalio bi se o određenim stvarima, a onda bi napokon pronašao nešto što je samo klasično i bio bi takav, pričekajte malo, sad to moram dodirnuti. (smijeh) To mu je bila inspiracija za bavljenje glazbom.

Wolf, koji je bio najpoznatija osoba koja je došla do Stonesa Throw-a Uštipci ?

Wolf: Mislim da je Drake najpoznatiji reper za kojeg je repao Uštipci , ali nije posegnuo za Stones Throwom. Učinio je to još 2007. godine prije nego što je doista bio poznat.

Ali neposredno prije puštanja Uštipci , Ghostface je došao do albuma (ili beat kasete ili kako god to već želite nazvati) i obratio se Ma Dukesu jer je Dilla bila previše bolesna da bi se bavila tim nekako stvarima, a Ghostface joj je rekao da je zainteresiran za preskakanje pjesme i ona je pitala ja ako sam ikad čula za njega i ako bi trebala udovoljiti njegovu zahtjevu i rekao sam, da, definitivno to želiš učiniti! Mislio sam da je to tako cool da je pitala moje mišljenje, a ne samo da se odlučila za to. Definitivno sam se osjećao cijenjenim!

Dok je Dilla bila živa, Ma Dukes je imao leđa više od svih. Cijelo je vrijeme boravila u bolnici s njim i njegovala ga koliko i ne više od bilo koje medicinske sestre. Toliko je toga prošla tijekom njegovih posljednjih godina i bila je stijena koja nas je sve držala na okupu. J. Dilla. (Foto: Roger Erikson.)

Kako Uštipci pogledati svoje krajeve desetljeće kasnije?

Dorn: Nevjerojatno je svjedočiti, jer sad je već dovoljno da dečki ni ne znaju zašto igraju iza takta takvi kakvi jesu. Kao da uopće ne znaju zapise koji su ovo nadahnuli. To me najviše izluđuje. Kombinirajte to s crkvama koje izbacuju igrače i postići ćete ponovno rođenje muziciranja.

Jeff Parker: Svi smo bili veliki obožavatelji te ploče u Tortoiseu, čovječe. Mislim, svi smo općenito voljeli Dillu. Ali taj je zapis svima svima zapeo u glavi. Svi smo pratili Dillinu glazbu, a kad god je nešto ispustio, bili smo znatiželjni znati kako će to zvučati i netko od nas izašao bi po nju. Bilo je to vrlo uzbudljivo vrijeme.

‘Poput najintrigantnije glazbe, slušajući je uvijek iznova, na kraju mi ​​je postala jedna od najdražih stvari koje sam ikad čuo, još do danas.

Za mene osobno to nije bilo nešto na što sam očekivao da će zvučati. Bilo je potpuno drugačije od stvari koje je on radio. Kad sam ga prvi put stavio, zapravo me nekako zastrašilo. Bio sam, Yo, čovječe, gdje su glatki otkucaji? Gdje je prostor? (smijeh) Pogotovo uspoređujući to sa svim ostalim stvarima, bio sam, čovječe, što je ovo? Ali što sam je više slušao i poput najintrigantnije glazbe, slušajući je uvijek iznova, na kraju je postala jedna od mojih najdražih stvari koje sam ikad čuo, još do danas. Zapravo sam ga tek nedavno slušao i uvijek čujem nove stvari svaki put kad ga slušam.

Vuk: Jedna od najfinijih stvari koja se dogodila u posljednjem desetljeću bila je Miguela Atwood-Fergusona Koncert za Ma Dukesa. Na papiru uglavnom ne volim kad bendovi pokušavaju ponoviti hip-hop pjesme ili albume, ali to je učinjeno na neporeciv način. Bila sam tako dirnuta i dirnuta što sam bila u publici za nju kad su to radili u LA-u. Bilo je stvarno nevjerojatno.

Riggins: Osjećam se poput glazbe stvorene na Uštipci bio stvarno bezvremenski i genijalan, posebno u načinu na koji je koristio te kotlete i načinu na koji je manipulirao tim uzorcima. Dolazi iz čistog glazbenog uma. Nije bio samo ritam. Bio je pravi glazbeni vizionar u smislu kako je stvarao zvukove, a to je zauvijek relevantno. To je nešto na čemu nema datuma. Kad slušam Uštipci 2016., još uvijek zvuči potpuno svježe.