Svi su u redu s Virginiom Woolf .Joan Marcus Prošle godine imanje Edward Albee uskratilo je kazalištu u Portlandu u Oregonu pravo nastupa Tko se boji Virginije Woolf? Zašto? Nicka, ambicioznog profesora biologije, trebao je glumiti afroamerički glumac. Frustrirani redatelj objavio je na Facebooku, a ubrzo su izvršitelji Albeea osuđeni zbog doslovnog razmišljanja na granici s rasizmom.
Siguran sam da bi još manje bili skrenuti pažnju na slobodni rif Kate Scelsa na klasiku iz 1962. godine. U Svi su u redu s Virginiom Woolf , Nick (Mike Iveson) zasigurno je bijelac, ali također piše i crtanu fantastiku o muškim vampirima i vukodlacima iz Sumrak franšiza koja se spaja i zatrudni (podžanr koji se naziva slash mpreg). Ali, hej: Tko se boji imanja Albee? Ne Scelsa. Njezin prozračni intertekstualni, poliseksualni, queer-feministički plesni remix povrati onu jalovu Harridan Marthu u ime parodije. Evo voćnog ljetnog koktela za ljude koji vole svoje yuke i književne rezove.
Svi su u redu započinje kao kazalište u zajednici Woolf , u kompletu s neusklađenim štednim namještajem i jeftino obojenim pozadinama koje zadrhte od svakog zalupa vrata (faux-naïf postavila Louisa Thompson). Mračno zatvoreni George (Vin Knight) ulazi i gunđa na liniji koju obično Martha provlači: Kakvo smeće. Da bi bili sigurni, damping je ono što Scelsa, redatelj John Collins i njihova družina, Služba za popravak dizala (ERS), imaju na umu: masovno polaganje kazališnih aluzija i stilova, postmodernih tekstualnih strategija i pop trivijalnosti. 
Svi su u redu s Virginiom Woolf .Joan Marcus
Martha (Anne McNamara, mjedeno, živa blago) ulazi za supružnikom i kaže mu da očekuju goste - kojima je prosipala sve njihove tajne: Ti si potpuno gej, a ja sam malo homoseksualac. Imamo zamišljenog sina i zamišljenog psa i ja sam ga više volio i ti si ubio sina. Uz uglavnom sve Albeejeve egzistencijalne šokove, George i Martha dočekuju mlađi par Honey (April Matthis, umjereno neobičan) i Nicka (Iveson). Neka igre počnu.
Martha želi nekoga spavati, bilo tko ; Med izlazi kao da nije trudna; Nick blebeće o kosoj fantastici. George predaje Tennesseeja Williamsa na koledžu, što znači da nakon svog trećeg (ili šestog) martinija počinje deklamirati dijelove Mačka na vrućem limenom krovu i Tramvaj nazvan želja u vrištanju Dixie drag-queen.
Jedan od vrhunaca je vidjeti Knighta, izrazito suhog prisustva, kako ga kampira histeričnim napuštenjem dok se veseli Iveson s kauča blago smiješi. Martha se u kuhinji okomila na pileće noge (klimanje glavom filmskoj verziji filma) Virginia Woolf ) dok je Honey mjerila mogućnosti swingera. Zabavljanje aluzija na muški pogled i infantilizacija žena zaustavlja se kad Martha iz susjedne sobe otkrije referencu Woodyja Allena. To potiče Marthu da ljutito izbacuje zle duhove iz svoje maternice / doma spaljivanjem kadulje dok ona sažeto obavještava Georgea i Nicka: Kada homoseksualni muški pisci koriste djecu kao metaforu, oni transparentno govore o okretnosti vlastitog ega pred nebrigom svijet!
Da, ovaj je za kazališne štrebere koji drže Evu Kosofsky Sedgwick na polici u kupaonici. Scelsin scenarij blistava je bomba meta spooferija i ugniježđenih referenci, od Ibsena i Williamsa do Will & Grace , vesela kritika muških pisaca koji stvaraju siromašne, opasne žene. Dramaturg ne samo da vraća Martu; baca hlad na Blanche DuBois, Mačku Maggie i Heddu Gabler. Kao Svi su u redu okreće se u drugi i treći čin (cijela je afera 75 minuta), postaje sve fragmentiraniji i čudniji, sve dok set ne otpadne, robot napravi kameju, a otrovani George u cvjetnoj haljini - kanalizirajući Blanche DuBois - trajektom u pakao od feminističkog vampira. (Spremite svoje prigovore; nemoguće je pokvariti ove apsurdne stvari.) 
Svi su u redu s Virginiom Woolf .Joan Marcus
Prolećna, atletska inscenacija Johna Collinsa izvodi svaku hiperpismenu šalu, a pritom ne zaostaje za vidljivim gegovima (ukažite na kreštavu sobnu biljku!). Iako redatelj i pokretač ERS-a nastoji strpljivo dekonstruirati klasičnu literaturu (iz Shakespeareove Mjera za mjeru F. Scottu Fitzgeraldu u veličanstvenom Sol ) s godinama također može, znate, uprizoriti šamar iz komedije. Čak i ako Svi su u redu je kraći i površinski pristupačniji od ostalih ERS projekata, to je još uvijek gusto tkanje teorije i zaigranosti, omaž ( themmage ?) kao i kulturna intervencija. Scelsa pokazuje da možete voljeti Edwarda Albeeja, dok ga pritom dobro udarate po koljenu. Sagni se, Eddie, i shvati to kao čovjek.
