Beastie Boysi.Youtube Nitko nije znao što očekivati od Beastie Boysa nakon što su ih pustili Pavla Dućan 1989. godine.
Ljubitelji hip-hopa već su bili sumnjičavi jer su New York odbacili ne samo zbog Los Angelesa - ostavili su Def Jam da potpiše za Capitol Records.
Kao tadašnji mladi hip-hop fan, počeo sam mrziti Beastiese jednostavno zato što su napustili Def Jam, kaže veteranski glazbeni novinar Michael A. Gonzales. Trebale su mi godine da vidim da je to ludo za mnom, ali logika je bila [među puno obožavatelja], tko ostavlja Def Jam da snima za Capitol?
Ono što se oko Beastie Boysa čini jasnijim nego ikad s vremenom jest to da su u njihovoj karijeri postojale dvije faze: Licenca za bolest , a tu je bilo i sve ostalo što je uslijedilo nakon toga, objašnjava legendarni publicist Def Jama Bill Adler.
I stvarno mi se čini sa Paul’s Boutique , tražili su potpuno prekid s Def Jamom, a posebno s Rickom Rubinom. Dakle, njihov je posao bio obnoviti se nakon raskida. I stvarno su se potrudili i to s ogromnim uspjehom. Ali čini mi se da su način na koji su se preoblikovali vrlo svjesno zaokrenuli za 180 stupnjeva od Beasties of Licenca za bolest . Zauzeti takav divergentni stav i povući ga i uspješno post- Bolesna karijera im je jako zaslužna.
U tri godine koje su prošle nakon objavljivanja Paul’s Boutique, album - zahvaljujući uglavnom gustom, maštovitom produkcijskom radu braće Dust - vidio je kako je njegova legenda značajno rasla.
Do trenutka kada su Beastie Boys izašli Provjeri glavu 21. travnja 1992., djeca u skate parkovima, fakultetskim radio postajama, prodavaonicama ploča i stripovima širom svijeta bila su luda u iščekivanju onoga što su Ad-Rock, Mike D i MCA planirali sljedeće.
Što čini rezultate na Provjeri glavu još fascinantnije; nitko nije mogao predvidjeti krivulju koju će Beasties uskoro baciti na svoju bazu obožavatelja. Ponovo uzevši u ruke svoje instrumente i ne samo vraćajući se korijenima iz punka i hardcora, trio je sada eksperimentirao i s funkom i jazzom.
Gotovo polovica Provjeri glavu temeljila se na psihodeličnim džemovima koji su se pojavili u New Yorku s novim kreativnim partnerima trija, brazilskim producentom i Paul’s Boutique inženjer Mario Caldato mlađi, klavijaturist Money Mark Nishita i trio udaraljki u Jamesu Bradleyju mlađem, Drewu Lawrenceu i Art Oliviji. Zajedno je ovaj novi tim formulirao seriju sirovih, razbarušenih žljebova koji su pali negdje između Minutemen i Les McCann.
Pravili bismo ove trake za pauze jedni za druge koje bi od jazz instrumentala prešle u reggae u hardcore, objasnio bi Adam MCA Yauch veteranskom glazbenom novinaru Alanu Lightu u Spinovoj naslovnoj priči o Beastiesima iz 1998. Odlučili smo slijediti album poput trake za pauzu - sastaviti ove različite vrste glazbe.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=U4jWgRBVkvA?list=PLnH1CB9xsqNG8Bfv3bwQI0UW4nZBXGj6T&w=560&h=315]
Početni pojam Provjeri glavu se samo troje vratilo sviranju instrumenata, rekao je Mike D Spinu. Družili smo se s Dust Brothersom i slušali stvari poput The Meters i Sly Stone i The Crusaders, pa smo samo sjeli i rekli: ‘O.K., igrajmo nešto funky.’
Taj nadahnuti back-t0-basics pristup koji je stvorio Provjeri glavu takvo nezaboravno slušanje ubrzo je pronašlo Yaucha, Horovitza i Diamonda - na basu, gitarama, odnosno bubnjevima - koji su još cvjetali kao glazbenici na sceni dok su nastupali za rasprodane gomile širom zemlje kroz proljeće i ljeto ’92.
Između izdanja fav-a poput Slow and Low-a, Paul Revere-a, Shake Your Rump, Shadrach-a i novijih klasika poput Pass The Mic-a i Jimmy-a Jamesa, Beasties su uskočili u bendovski način isporučujući ekspanzivne izvedbe ezoteričnih Ček pjesme poput Lighten Up, In 3’s i POW, pjesma u kojoj bi se vidio njihov dugogodišnji DJ, uragan , rastrgnite ga na mikrofonu isključivo za živu publiku.
Tada smo prvi put izveli emisiju s hip-hopom i instrumentima, kaže Hurricane za Braganca.
A sastaviti emisiju nije bilo lako. Izazov je bio od hip-hopa do punk rocka do drugih melodija tamo koje nisu bile punk, rock ili hip-hop. Imate posla s ludim različitim tempoima i različitom glazbom u isto vrijeme. Dobili ste svog DJ-a s hip-hop sranjem, onda biste se morali zaustaviti i prijeći na instrumente i potpuno svirati nešto što nije hip-hop. U to vrijeme to nitko nije radio. Nitko nije radio hip-hop s DJ-om, a zatim je prešao u bend svirajući ovaj funk / jazz. I kad su nas svi počeli vidjeti kako to radimo, dolazili su vaši Limp Bizkits i drugi takvi bendovi koji su to krenuli u drugom smjeru. 
Dječaci Beastie.Amazon
Iako su mnogi obožavatelji bili zbunjeni Beastiesima koji su svirali na njihovim instrumentima na ovim koncertima, posebno kada bi Mike D gurnuo mnoštvo o Don Cherryju i Eddieju Harrisu, mnogi su ih više vidjeli kao nešto drugo - otkriće.
Što Provjeri glavu je dodao da su u studijsku igru dodali punk, rock, latino zvukove i instrumentacije uživo, ali live set narastao je na dužinu 'večeri', kaže moj prijatelj i bivši kolega iz CMJ-a Greg Corrao. Otprilike u isto vrijeme imali ste prve potpuno nove filmove, taj LL Isključen sa živim bendom i Teorija donjeg kraja s Ronom Carterom i Viniom ... Mislim da su Beasties napravili korak dalje budući da su i sami kompetentni glazbenici i emceesi i zapravo grade čin oko toga. Emisije Beasties koje sam uhvatio te godine i na Lollapaloozi 1994. bile su oštre. Ubijanje. Bili su loše dupe.
Vidio sam ih na prethodnoj turneji, kad su se otvorili, u odijelima za klauna, svirajući hardcore obrade, kako mi kaže Triphammer, moj stari kolega iz New Paltza Chris Tannis, koji je vidio Beasties kako glumi Roseland 1992. godine. Pa sam ih i prije vidio kako sviraju na instrumentima, ali to su bile sve stvari poput naslovnica Minor Threat i tako dalje. Ova je emisija bila prilično očekivana. Sjećam se da sam o tome prethodno razgovarao sa svojim prijateljima, pitajući se hoće li to zaista moći igra , i da jesu, zapravo, zapravo igrao na albumu.
Jednom kad su se pojavili, mislim da nije prošlo mnogo vremena prije nego što je MCA imao bas u rukama, i ako se dobro sjećam, svirao je bas na jednu od stvari više orijentiranih na rap, i bilo je to ogromno olakšanje. To mi je također pojačalo ideju koju sam držao da je MCA bio najfiniji i najglasovitiji Beastie Boy, budući da je očito bio najbolji glazbenik među njima. Ad-Rock je bio ispravan gitarist, a Mike D solidni bubnjar, ali MCA nas je te večeri oduševio svojim sviranjem na basu.
Unatoč ovoj dubokoj stilskoj transformaciji, ništa im nije moglo poljuljati ljubav prema hip-hopu i njihovoj kolektivnoj evoluciji kao tekstopisci i MC-i sami po sebi. Provjeri glavu sadrži neke od najžešćih taktova koje su Beasties ikad proizveli.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ru3gH27Fn6E&w=560&h=315]
Ako je išta dokazalo sve veću snagu njihovih rima, to je bila sve veća svađa između njih i 3. bas , dvojac iz Queensa, NY, koji je potpisao Def Jam ubrzo nakon odlaska Beastiesa, bacajući veliku sjenu na premijera Petea Nicea i MC Sercha.
Nisam imao sa sobom osobne govedine, jer ih nisam poznavao, kaže Nice. Ali moji najbolji prijatelji s fakulteta znali su ih. Zapravo je moj stari sustanar postao njihov upravitelj ceste i bio je u istim razredima kao i Mike D u St. Ann’s u Brooklynu. A moj je drugi prijatelj išao Barrow St. i poznavao Ad-Rocka iz susjedstva. A ti dečki s kojima sam bio dolje slušali su hip-hop prije Beastiesa, i to su bili ti pozeri koji su skakutali po hip-hop savjetu samo zato što je to nešto novo, što su mogli prodati. To je samo stvorilo malo neprijateljstva jer sam bila tako bliska s tim momcima. Ali na drugoj razini, i ja i Serch smo se teško snašli u glazbenom poslu zbog svog postojanja i izlaska prije nas. Bilo je to kao da nam je činjenica da postoje otežala dogovor o ploči.
Interakcija između Mikea D i Sercha potaknula je 3rd Bassa da prvi udari pjesmom Sons of 3rd Bass s njihovog klasičnog debija iz 1990. Album Kaktus .
Jednog dana vidio sam Mikea D na ulici i završio sam s njim u razgovoru u njegovom stanu, jer trebao sam savjet, rekao je MC Serch za Billboard 2014. Izvukli su se iz dogovora o Def Jamu, a on mi je dao jako dobar uvid o Russellu. Izlazio sam iz njegovog stana i odjednom mi je počeo dobacivati sranja, poput pjenastih kuglica i ostalog što je ležalo po njegovom stanu. Nije bilo razloga da to učini. Dva mjeseca kasnije u Spinu je bilo djela, a spisatelj ih je pitao što misle o 3. basu, a Mike D je rekao kako je na mene bacao sranja i istjerivao me. Dakle, odatle su potekle sve diskusije Beastiesa o ‘Sons of 3rd Bass’. Nisam poznavao nijednog od njih prije nego što sam tog dana upoznao Mikea. Bio je pravi seronja.
Ono što ga je stavilo na vrh u smislu citiranja-nenavodnog govedine bilo je ovo sranje koje je propalo sa Serchom, kaže Nice. Teško je to drugačije reći, ali Serch ima tendenciju pretjerivati i izmišljati priče. Ali ispričao mi je priču kad smo radili Album Kaktus da je otišao u stan Mikea D. na kanalu St. i družio se s njim tražeći savjet, jer su u tom trenutku već bile ogromne zvijezde ili što već. I očito je rekao, dok je izlazio, Mike D ga je klaunirao i zapravo gađao bolonjom. Imali su ovaj ozbiljan razgovor, ali na kraju ga je samo klaunirao na izlazu iz vrata. Tako je to dodalo još goriva.
Međutim, ono što ljudi u to vrijeme nisu uzeli u obzir bilo je koliko će Beasties uzvratiti rekord.
Na Provjeri glavu, posebno su došli u Nicu i Serch s vatrom koju prije ili poslije nikada nisu usmjerili na drugog MC-a. Dok su Mike D i Ad-Rock tu i tamo snimali suptilne snimke na pjesmama poput So What'cha Want i Live At PJ's, nokaut udarac donio je ljubaznost MCA-e, koji je pokazivao djetinjstvo svoje ljubavi prema tibetanskim redovnicima bez daha, stihom o profesoru Plijen koji izvlači kralježnicu iz Sercha poput smrtne žrtve:
Toliko wack emceesa, dobivate TV bozak / Neću čak ni zazivati svoja imena, jer ste toliko otkačeni / I jedan veliki oaf, koji je lažniji od plastike / Riječ definicija riječi spastični / Trebali biste imati nikad nisam započeo nešto što nisi mogao završiti / 'Jer pisanje rima za mene je poput Popaja za špinat.
Neće vas zazivati vašim imenom, podsjeća Hurricane. Ali shvatit će svoju poantu. 
The Beastie Boys 1992. godine.Youtube
Uz nenadmašnu energiju i nadahnuće, Provjeri glavu vratio status Beastiesa kao njujorškog hip-hop honorara. I to su učinili pod svojim uvjetima.
Kao umjetnici Def Jam-a, pridržavali su se očekivanja Russella Simmonsa i Ricka Rubina. No, kao vodeći čin vlastitog otiska, Grand Royal Records, imali su karte za predaju kako god žele.
Tako su ispali album koji je zvučao kao nacrti njihovog kolektivnog mozga, nakupina svih njihovih kreativnih života - kao pankeri, kore, reperi, kulturni impresariji, kolekcionari ploča i slobodoumni glazbenici. A album su ukrasili umjetničkim djelima koja su pružila savršenu mješavinu svih ovih atributa, zarobljenih sveznajućim okom poznatog punk fotografa Glena Friedmana.
Beasties su objavili još pet albuma prije nego što su krenuli u trajnu stanku nakon Yauchove tragične smrti od raka 4. svibnja 2012, sa svakim LP-om koji su objavili cvjetajući iz ideja koje su se prvi put manifestirale na Provjeri glavu Prije 25 godina. Ali ni jedno ni drugo Loša komunikacija ni Pozdrav Gadni ni U 5 općina ni Pomiješanje ni Odbor za vruće umake 2. dio bi hvataju istu energiju osvjetljenja u boci koju su bilježili u stvarnom vremenu davne 1992. godine kada su letjeli pored sjedala svojih JNCO-a.
S vremenom Provjeri glavu izašli, definitivno su ga kao bend glazbeno podigli na drugu razinu, priznaje Nice.
Čak se mogu sjetiti kako sam gledao MTV-jeve glazbene nagrade i vidio ih kako izvode, mislim da par godina kasnije 'Sabotiraju', i pomislio: 'To je nekako zašto su takvi kakvi jesu.' Nisu bili rap grupa kad su započeli, ali na kraju su se razgranili u čitav ovaj paket do '92. Mislim, ljudi ih neće uspoređivati s Big Daddyem Kaneom ili MF Doomom u smislu MC-a, ali zaista su imali jedinstveni zvuk i persona u glazbi, što su očito iskoristili i zato su kao popularni kakvi jesu.
