Vremenska prognoza.Facebook Za mnoge od nas glazba je melem koji umiruje naše izmučene duše. Iako se neki oslanjaju na vruću kavu, svježi sok od naranče ili pregršt vitamina, ja ovisim o udarcu zvučnog tonika koji će započeti moja jutra. Ništa me ne tjera iz kreveta kao pravedni žlijeb Booker T.-a i zelenog luka MG-a ili možda Right Off s propalice Milesa Davisa Počast Jacku Johnsonu. Ako ste stvarno duboko u sanima, povratni udar Les McCanna i Eddieja Harrisa koji pokreću kravlji zvonovi Usporediti s onim što će vas probuditi k svijesti brže od daška mirisnih soli.
A tu je i Ptica.
Bez obzira kakav ste dan, tjedan, mjesec ili godinu imali, nemoguće je ostati neraspoložen kad dođete do uvodne pjesme s albuma Weather Reporta iz 1977. Jako vrijeme , objavljen prije 40 godina ovog mjeseca.
Skladatelj pjesme, austrijski klavijaturista Joe Zawinul, imao je neobičan dar za oblikovanje prvorazrednih soul jazz hitova, otkako je 1966. napisao Mercy, Mercy, Mercy za alt saksofonista Cannonball Adderly.
Iz uvodne bas figure Jaka Pastoriusa, Birdland pršti rijetkom markom šumeće radosti koja je poznata samo onima poput Steviea Wondera. Ne zanima me ako ne volite jazz. Zarazni žljeb ove glazbe prožima se s neporecivom srećom dok saksofon Waynea Shortera čezne za nebom. Bez obzira s kojim se izazovima susrećete, ova će glazba zasigurno pomoći da vaša duša bude uzdignuta.
Teže je proizvesti lijep zvuk, nego što mi je jednom rekao ružni, rekao mi je majstor trombonista / školjke Steve Turre. Gledajući unatrag, prije 40 godina, upečatljivo je kako Jako vrijeme stajao u oštroj suprotnosti s prožimajućom agresivnom estetikom tog vremena - punk rockom.
Kad smo već kod punkera, mladi Joe Pastorius, Joe Zawinul u Miamiju, pohvalio se da je najveći svjetski basist. Nakon provjere njegove demo trake, skeptični Zawinul pronašao je više od malo istine o Pastroriusovoj tvrdnji i ubrzo ga pozvao da se pridruži njegovom bendu, zamijenivši Alphonsa Johnsona. Dok se Pastorius može čuti na dvije pjesme na bujnoj snimci Weather Reporta iz 1976. godine Crno tržište (uključujući vlastiti sastav Barbary Coast), to su pjesme poput Birdlanda i Teen Towna iz Jako vrijeme koji je prvi put okupirao svijet svojim inovativnim sviranjem.
Ray Peterson, bivši basist s briljantnim i funky jazz saksofonistom Eddiejem Harrisom i autor filma Jaco Pastorius - Bas metoda (Hal Leonard 2010), prisjetio se svog odnosa s drskim, revolucionarnim basistom.
Jednom sam ga pozvao na lekciju, a on je inzistirao da odmah dođem do njegove kuće kako bi mi mogao pustiti novi album Weather Report, koji još nije bio objavljen. Uskočio sam u automobil i odvezao se, a on je odmah stavio ploču na gramofon. Iz zvučnika je iskočio 'Birdland' s onim stegnutim harmonikama koje je stvorio čupajući žicu kažiprstom i zaustavljajući žicu palcem, objasnio je Peterson.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Ae0nwSv6cTU&w=560&h=315]
Sjedila sam tamo otvorenih usta, zapanjena onim što sam čula. Bio sam ljubitelj Weather Reporta iz dana Miroslava Vitousa, ali smjer u kojem je Jaco odveo bend bio je nevjerojatan. Sve je zvučalo tako sofisticirano i svježe, s toliko vitalne energije. Nakon Jako vrijeme je pušten, bend je eksplodirao i samo je prešao na drugu razinu, kako umjetnički, tako i u smislu širenja svoje publike.
Jacoova je karijera tada također zaista krenula, sa svim pozitivnim i negativnim događajima koji su uslijedili. Činilo se da je Jaco prisluškivao neki kozmički izvor energije i to je utjecalo na sve oko njega. Bio je vrlo snažne volje i energičan momak. Kad ste ga upoznali, znali ste da upoznajete jedinstvenog pojedinca i to je proizašlo iz njegove glazbe.
Iako je dao velik doprinos jazz fuziji, Pastoriusov jedinstveni pristup njegovom instrumentu daleko je premašio ograničenja koja žanr podrazumijeva.
Mislim da je o sebi razmišljao kao o jazz glazbeniku, a onda i o nekome, razmišljao je Peterson.
Volio je svirati kombinaciju jazza i R&B-a. Bio je vrlo upućen, vješt i ugodan u oba idioma. Činilo se da je u to vrijeme lovio opis i opisao je glazbu Weather Reporta kao ‘improviziranu klasičnu glazbu.’ Nikad ga nisam čuo kako koristi izraz ‘fuzija.’ Mislim da je sigurno reći da bi taj izraz mrzio. Jacoa su svi nadahnuli, istaknuo je Peterson.
Zaista se bavio proučavanjem Hindemitha, Stravinskog i Casalsa, kao i Milesa Davisa, Charliea Parkera, Jimmyja Smitha, Billa Evansa, Coltranea, Jamesa Browna, Otisa Reddinga, Beatlesa, Sinatru, Hendrixa, Edgara Winter ... sve vrste stvari. Salsa i afro / kubanska glazba također. Volio je voljeti glazbu koja je bila duševna i lijepa. 
Jaco Pistorius.Lice
Za one koji su upoznati s glazbom Waynea Shortera prije Weather Reporta (pogledajte njegove klasične snimke Blue Notea sredinom 60-ih), s raznim naletima na elektroničku fuziju i svjetsku glazbu, bend se ponekad činio neobičnim za plodnog saksofonista. Alto saksofonist Gary Bartz, koji je poput Shortera također nastupao uživo i snimao s Jazz Messengersima Art Blakeyja, Milesom Davisom i McCoy Tyner-ovim bendovima, pružio je određeni uvid u naslijeđe Shortera:
Još početkom 60-ih [trubač] Lee Morgan želio je da čujem ovog saksofonista koji je svirao s Art Blakey's Jazz Messengersima u Newarku. Ispostavilo se da je to Wayne Shorter, prisjetio se Bartz smijući se.
Svirali su ‘A Night in Tunisia.’ Koliko ste puta čuli tu pjesmu? Ali Wayne ju je svirao kao da je nikad prije nisam čuo. Jednom je stankom promijenio moj cijeli pogled. Većina bi ljudi svoja solo djela ispunila s puno nota, poput Bird [Charlie Parker]. Ali Wayne je doista znao koristiti vrijeme i prostor. Volim njegov glazbeni intelekt i smisao za kompoziciju. Svaki solo koji svira dobro je promišljen. Rog uvijek nosim sa sobom gdje god da krenem. I ponio sam ga sa sobom te noći, misleći da bih mogao sjesti, ali nakon što sam čuo Waynea, držao sam ga podalje od pogleda, rekao je Bartz kroz smijeh.
Wayne zapravo nije improvizirao, istaknuo je Bartz. Kad improvizirate, izmišljate stvari iz vedra neba, gdje je on spontano komponirao. Mogli ste čuti njegove misli. Wayne je uvijek imao jasnu koncepciju. Njegova su solo djela bila više poput varijacija teme. Uz Glasnike, Art vas je natjerao da izgradite svoje solo. Uvijek si se morao igrati s određenom vrstom vatre. Mislim da se Wayneu to na kraju dosadilo, pa je morao gorjeti svaku pjesmu. Igrao je više iz svog intelekta.
Weather Report bio je tako sjajan, ključni bend. Toliko su im otvorili sasvim drugačiji put. Neki su bendovi trebali biti.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=F02mBkBoMQw&w=560&h=315]
U svojim pletenim kapicama lubanja jarkih boja, okružen tvrđavom od klavijatura, Shorterov glavni partner u Weather Reportu, Joe Zawinul uvijek se doimao kao neobična patka. Ipak, usprkos svom olimpijskom rifingu, imao je dar za izradu jednostavnih melodija koje su vam zapele u glavi, kao na Jako vrijeme Srdačni valentin, Napomena koju ste napravili.
Ova vas pjesma emocionalno rasteže. Oboje je poražavajuće tužno dok vas istodobno izvlači iz čizama, rekao je istraživački klavijaturist Thollem McDonas. Otprilike pet minuta u pjesmi iznenada se pojavljuje sva ta aktivnost u ovom inače mlitavom komadu. Zawinulovi arpedžiji su prekrasni, a da ne ometaju i ne odvlače pažnju. Ljudi to možda neće primijetiti jer tako dobro stoji.
Zawinulove pjesme nisu bile samo savršena sredstva za njegovu zvučnu ekstrapolaciju - činile su se prilagođene Shorterovom čežnjivom tenoru i Pastoriusovim brzim, elastičnim bas linijama. Zawinulina skladba The Juggler sadrži svjetlucave sintetičke rifove isprepletene Shorterovim piped piper soprano saksofonom kako bi stvorili modernu renesansnu glazbu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=p8q2V4rVQPs&w=560&h=315]
Volim suptilnost njegovog sviranja na sintu, oduševljen je McDonas. Joe je uvijek zvučno eksperimentirao na tako lagane nijansirane načine. Timbri se razvijaju i kreću od inače uobičajenih zvukova koji se prebacuju kroz dijelove vremena. I prije nego što shvatite, on je na sasvim drugom polju, ali to uvijek djeluje, uvijek se osjeća prirodno, omogućujući vam da samo pustite da se ovi zvukovi prevrću poput vas u masaži oblaka. Zawinul je imao tako velike uši!
Na Rumbi Mamá, jednoj od istaknutih dionica albuma koja se često ne spominje, nastupio je peruanski bubnjar benda Alex Acuña koji je ometao kongise, zajedno s portorikanskim perkusionistom Manolom Badrenom na tamburi, timbalima i vokalima. Snimljena uživo 1976. na festivalu u Montreuxu, pjesma pucketa svježinom koja se često gubi među nekim klizavim albumima.
Naravno, bilo bi nesklono da ne spominjemo niti jedno Jako vrijeme Najupečatljivije značajke: naslovnica albuma nominiranog za Grammy. Umjetnik Lou Beach prisjeća se stvaranja ikonične slike:
Tek sam počinjao i nisam radio puno omota albuma kad mi je tada djevojka, umjetnički direktor u Columbia Records, nabavila svirku, rekao je Beach.
Kolaž dolazi iz različitih izvora. Puhanje lišća pronašao sam u starom izdanju časopisa Autoceste u Arizoni a veliki šešir bio je iz oglasa u Život časopis. Po komadu sam razbacao točkice koje sam napravio rupama, što je dodalo kišnu sliku, ali Joeu se to nije svidjelo i rekao mi je da ih izvadim. Prvotno sam mislio 'ovo neću promijeniti! Ovo je moja umjetnost! ’Ali, trebalo mi je tijesto, a osim toga to nije bila‘ Lou Beach with music by Weather Report! ’, Rekla je Beach kroz smijeh. Bilo bi bolje, ali ...
Beach bi nastavio raditi za Weather Report, stvarajući naslovnicu za njihov sljedeći album Gospodine Otišao , kao i nekoliko Zawinulovih samostalnih projekata. S Joeom nije bilo najlakše surađivati, priznao je Beach, ali znao je što želi.
Isto bi se moglo reći Jako vrijeme : Jedinstveno, životno mijenja i uistinu umjetničko djelo.
