Ovaj mjesec označava posljednji puni za Frick Madison, eksperiment koji se ne smije propustiti iz 88-godišnje institucije koja je donijela fantastična djela iz bivšeg doma Henryja Claya Fricka u zgradu koju je dizajnirao Marcel Breuer na Aveniji Madison koja je godinama smjestio Whitney Museum of American Art. Ako još niste bili, trebali biste se uputiti što prije, jer rekontekstualizacija čini mnogo za već zvjezdana djela zbirke. Frick Madison zatvara 3. ožujka, nakon čega će zgrada biti predao svojim novim vlasnicima, Sotheby'su , i Frick će se ponovno otvoriti u svojoj povijesnoj kući na Petoj ulici . Sustigli smo Kustosica Fricka Aimee Ng čuti što je institucija naučila iz iskustva.
Općenito govoreći, što biste rekli da je kustoski tim u Fricku naučio iz iskustva Fricka Madisona?
Ta nas umjetnost može nastaviti iznenađivati. Premještanje Frickove zbirke u zgradu Breuer promijenilo je način na koji smo vidjeli neka od djela koja tako dobro poznajemo (ili smo mislili da poznajemo). I ne samo kustosi: dugogodišnji članovi Fricka, kritičari i novinari, pa čak i članovi osoblja otkrili su nove stvari o umjetničkim djelima za koje su mislili da ih poznaju iznutra, i otkrili nove stvari u kolekciji, predmete koje nikad nisu primijetili u postavci kuća. Uzbuđeni smo što se vraćamo u kuću Frick s novim pogledima na umjetnost.
Godine 2021. rekli ste Jasonu Faragu u The New York Timesu: 'Stvarno smo željeli taj osjećaj Marfe.' Možete li to proširiti?
Taj 'Marfa osjećaj' je osjećaj da instalacija poštuje i odgovara mjestu, da samo mjesto - uključujući i posebno njegove prazne prostore - oblikuje iskustvo umjetnosti. Budući da smo se bavili brutalističkom zgradom Marcela Breuera, nadahnuli smo se iz Minimalističke instalacije u Zakladi Chinati u Marfi, Texas . U Frick Madisonu naši su timovi slavili moć 'manje', iskorištavajući silu koju jedan ili nekoliko objekata u prostoru može izvršiti na promatrača, što je toliko različito od slojevitih, složenih, izdašnih domaćih postavki kuće Frick.
VIDI TAKOĐER: Godina u muzejima – kontroverze, repatrijacija i više
stvari koje trebate znati u životu
Mislite li da je ovaj eksperiment otvorio muzej novoj publici?
Sigurno. Za početak, zgrada Breuer izvana izgleda kao javni muzej i mami ljude unutra na načine na koje kuća Frick jednostavno nije, jer je izgrađena kao privatna rezidencija. Dakle, imali smo mnogo posjetitelja koji su dolazili s ulice, znatiželjni što se nalazi unutar Fricka Madisona, koji prije nisu bili upoznati s originalnim Frickom. Naše izložbe i programi u Frick Madisonu također su angažirali publiku koja nije upoznala Frick. Nevjerojatan trenutak bio je kada je izložba “Barkley L. Hendricks: Portreti u Fricku” bila otvorena u isto vrijeme kad i izložba “Bellini i Giorgione u kući Taddea Contarinija”. Jedna suvremena, jedna duboko povijesna, a ipak su obje bile duboko povezane s Frickovom zbirkom.
Ova iteracija muzeja grupirala je umjetnine i predmete prema nacionalnosti. Jesu li neke zemlje bolje funkcionirale s arhitekturom Marcela Breuera? Mislim da su Nizozemci jako dobro prošli.
Pronašao sam kontrast zgrade Breuer s kitnjastim francuskim slikama i skulpturama iz 18. stoljeća - poput Fragonardovih Napredak ljubavi i Houdonova grofica du Cayla — posebno divan, jer su francuski radovi dali osjećaj lakoće i frivolnosti brutalističkoj arhitekturi sa svojim divovskim trapezoidnim prozorom, i obrnuto — da je arhitektura dala monumentalnost i svečanost inače ćudljivim francuskim djelima.
Koje biste druge institucije voljeli vidjeti na novoj lokaciji, makar samo na nekoliko godina?
Očigledno bi bilo muzej Isabella Stewart Gardner u Bostonu , koji mora zadržati svoju instalaciju kao uvjet ostavine. Poput mnogih engleskih seoskih kuća, volio bih vidjeti njegovu kolekciju na novoj lokaciji samo kako bi se umjetnička djela mogla bolje vidjeti, niže, s više svjetla. Zamislite Vrtlarove izvanredne slike, skulpture i ponekad potpuno otkačene predmete dekorativne umjetnosti u Muzeju moderne umjetnosti Tadaa Anda u Fort Worthu ili u Novom muzeju Davida Chipperfielda u Berlinu. Stvarno, mislim da bi svaka institucija trebala imati onu vrstu ponovnog pokretanja koju je Frick upravo imao, barem jednom. To je kao da ste dobili cijelu novu kolekciju umjetnina.
