'Manhattanska noć' duga je, mračna i puna pogrešaka

Zabrinut za sočan film noir kakav su nekada snimali u sjajnim danima pohabanog Bogart-a, mokrih trenchcoats-a i suhih martinija, krenuo sam prema Manhattanska noć s naivnim iščekivanjem, privremeno zaboravljajući kako su se filmovi promijenili. Nitko više ne zna napraviti dobar triler. Luđaci sada vode penny arcade i ne žele je svježu, vjerodostojnu, pametnu ili koherentnu. Oni to jednostavno želeutorak.

Krpe amatera sramotno se pokazuju u Manhattanska noć. Prva igrana scena scenarista-redatelja Briana DeCubellisa, drugog novaka s televizije, započinje obećanjima. Adrien Brody neobičnog izgleda, mršavog strašila, glumi Portera Wrena, šaljivog kolumnista ljigavog njujorškog tabloida koji pokriva svijet haosa, skandala i propasti. S tri roka tjedno, uvijek traži senzacionalni kut, čak i ako mora isprazniti garažnu torbu ili okrenuti kamen da bi je pronašao. U digitalnom svijetu kojim dominiraju iPhone, You Tube, Twitter, hashtagovi i trenutačno zadovoljenje interneta teže je privući i zadržati pažnju dobrim, neizvjesnim pisanjem i tradicija poštovanja novina je ionako osuđena na propast. No, jedne večeri u baru Porter naleti na prljavštinu kad upozna Caroline Crowley (Yvonne Strahovski), prelijepu udovicu slavnog filmskog redatelja Simona Crowleyja (Campbell Scott), čije je tijelo pronađeno okruženo komadima žada. Kad se ponudi podijeliti intrigantni sadržaj privatnog i povjerljivog policijskog izvještaja o misterioznom neriješenom ubojstvu njezinog supruga, Porter zamišlja kakvu bi novinarsku slavu mogla dovesti do knjige - ili bolje svirke s većim novinama.

Kreće uponoćulice New Yorka, gdje uvijek pada kiša, posjeti slobodno mjesto gdje je bačeno Simonovo tijelo, a nakon onoga što se čini kao beskrajan niz crvenih haringa u kojima se ništa ne događa, put vodi do filma koji je Caroline uzalud tražila - tajni sastanak koji prikazuje oralni seks između nje i debelog, ružnog, ćelavog i moćnog mogula koji je kupio tabloid Porter za koji radi. Tsunami pitanja puše u zbrkanoj akciji u scenariju koji ne daje odgovore, a eventualni nered koji se raspetlja prkosi vjerodostojnosti završnih bodova.

Je li Caroline bila podijeljena ličnost - napola kurva, napola društvena osoba smjelog lica? Zašto je uopće bila u krevetu sa zlim mogulom? Ništa je na putu ka razvoju karaktera nikad ne pojašnjava. Što je uvjerilo divnu Lindu Lavin da se pojavi u tangencijalnoj kameji sa samo dvije kratke scene, kao matrona koja skriva seks traku? Zašto se Porter predaje seksualnoj dodjeli s fantomskom privlačnošću Caroline, riskirajući svoj brak (s neiskorištenom Jennifer Beals, ni manje ni više) u interesu istraživanja? Kakav značaj implicira flashback Caroline okovane gležnjem i odvučene do ruba praznog okna dizala gdje je jedini ključ u posjedu njezina supruga, koji je već mrtav? Kako je otključala lanac prije nego što je pala na smrt? Kako je njegovo tijelo stiglo od njihovog penthousea do uličice? Ništa od toga nema smisla, što kolumnista ostavlja zbunjenijem nego ikad. Čak i kad bi se pojavio u tisku, ionako nitko ne bi vjerovao njegovoj kuglici.

Na kraju, bio sam toliko zbunjen da sam se savjetovao s malom skupinom kritičara koji su se kockali ispred prostorije za prikazivanje. Konsenzus je bio da to nije razumio ni nitko od njih. Dakle, iako ima smiren i intrigantan noir-ish stil (do određene mjere), ne postoji ništa dovoljno lucidno za preporučiti Manhattanska noć, uključujući i sam film.