Izuzetan dugometražni prvijenac Joshua Marstona Maria Full of Grace, iz njegova vlastitog scenarija, sam je ukrašen čudesno karizmatičnom izvedbom kolumbijske pridošlice Cataline Sandino Moreno. U mučnoj, a opet herojskoj ulozi 17-godišnje Marije Alvarez, lik gospođe Moreno pun je ne samo milosti, već i vrećica heroina natopljenih vodom skrivenih u trbuhu - cijena prolaska u zemlju prilika za i sebe i svoje nerođeno dijete.
Gospodin Marston uspio je izbjeći sve zamke ove senzacionalne i potencijalno bolesne teme: regrutiranje i iskorištavanje mazgi koje djeluju kao transporteri za ljudsku drogu od Bogote u Kolumbiji do New Yorka. Scenarist-redatelj očito je temeljito istražio svoj materijal i ne traži mu vremena uspostavljajući ekonomsku motivaciju za mazge poput Marije, koje prihvaćaju rizike opasne po život u svojim relativno visoko plaćenim misijama.
Maria je iz malog ruralnog gradića sjeverno od Bogote. Živi u maloj kući s bakom, majkom, sestrom i nećakom. Svakog jutra odlazi prije zore kako bi uhvatila autobus koji je vozi na veliku plantažu industrijske ruže izvan grada. Kad je tamo, Maria provodi duge sate uklanjajući trnje s ruža za vrlo niske plaće (u skladu s prosječnim godišnjim prihodom Kolumbije od 1.830 dolara). Maria i njezina najbolja prijateljica, Blanca (Yenny Paola Vega), obje teže za boljim životom.
Život u Marijinom rodnom gradu ipak nije svesrdna tuga, posebno kada su vikendima zabava na trgu uz živu salsu. Maria grozničavo pleše s bilo kojim partnerom kojeg nađe. Dok je polako upoznajemo, u njezinim očima vidimo znakove da je nemirna zbog svojih ograničenih mogućnosti, što ju utjelovljuje njezin dečko u blatu, Juan (Wilson Guererro), koji se zadovoljava motiranjem bez ambicija. Juan je, međutim, uspio zatrudnjeti Mariju, a on joj se čak s pola srca nudi da je oženi - osim što bi morali živjeti u kući njegove majke s još osam ljudi.
Maria se usprotivi da je njegova majka mrzi, ali Juan neće čuti za život u kući Marijine majke, jer bi to bilo muški.
Ova groteskna razina mačizma pomaže uvjeriti Mariju da ode u Bogotu sa sjenovitim mladim poznanikom koji posjeduje motocikl. Stoga je pokrenut drugi čin Marije Pune Milosti. Ovaj ležerni razvoj Marijinog lika karakterističan je za nesmetani, nesmetani i nehistični tretman filma u svakoj fazi njezinog silaska u pakao, sve do njezinog bogojavljenja i eventualnog samospasa.
Let od Bogote do New Yorka naglo je naporan, jer Maria, Blanca i nova prijateljica Lucy moraju se uvjeravati da će preživjeti svoje iskušenje. (Ako joj se jedna od vrećica slomi u želucu, mazga će vrlo vjerojatno umrijeti od posljedice predoziranja heroinom.) Kad se Lucy počne žaliti da se ne osjeća dobro, Maria je mora uvjeriti da će na vrijeme potražiti liječnika New York da je spasi. Maria također mora smiriti neprestano uplašenu Blancu.
Kad stigne u New York, Mariju vlasti odmah povuku u stranu, prijeteći joj rendgenskim snimanjem želuca - sve dok ne shvate da je trudna. Očigledno, propisi zabranjuju rentgenske trudnice. Mariju u određenom smislu spašava njezino dijete, ali Lucy nije te sreće. Krajnja bezobzirnost narkokartela ubrizgava u film jednu notu luridne melodrame, ali čak i ovdje, dvoje nasilnika iz središnjeg uloga koji paze na tri mazge dok ne izbace svoj dragocjeni teret ponašaju se na kraju s malo pristojnosti i poštenosti.
Ali Marija je ta koja nikad ne posustaje, koja se hrabro i odlučno suočava sa svakom prijetnjom samog svog postojanja. Njezin anđeoski osmijeh dok sluša otkucaje srca svoje nerođene bebe uspoređuje se u njezinu veličanstvu sličnom madonini s osmijehom Ane Magnani na čudu njezine bebe u Čudesu Roberta Rossellinija (1948.). Ipak, neizbježnu uzaludnost takozvanog rata protiv droga, koji se boji, rata protiv terorizma, sugerira filmski podtekst: da u Trećem svijetu postoje milijuni potencijalnih Marija, baš kao što se procjenjuje milijuna ovisnika u Sjedinjenim Državama pomažu da trgovina drogama postane industrija od 46 milijardi dolara.
Uobičajeno mišljenje postalo je da je Prohibicija bila nerazuman eksperiment, ma koliko plemenite bile njegove namjere. Činjenica ostaje da je došlo do značajnog smanjenja zlostavljanja supružnika i slučajeva oštećenja jetre tijekom godina kada je bilo na snazi. Ipak, sve što je bilo zabranjeno tijekom zabrane bila je prodaja i prijevoz alkoholnih pića. Da je samo posjedovanje ili konzumiranje alkohola bilo ilegalno, pola ljudi u Americi bilo bi zatvoreno. Legalizirajmo drogu i ušteđeni novac iskoristimo za poboljšanje uvjeta života i rada svjetskih Marias. Quelle illusion grande…. U međuvremenu, ne propustite Mariju punu milosti; to je najnevjerojatniji prvi film koji sam vidio dugo vremena.
Surfanje na kauču
Intimni stranci Patricea Lecontea (Confidences Trop Intimes), iz scenarija gospodina Lecontea i Jérômea Tonnerea, 20. je redateljev film u 35-godišnjoj karijeri gurajući omotnicu u raznim žanrovima. Njegov najnoviji trijumf bio je Čovjek u vlaku (2003.), koji je proslavio neobično prijateljstvo između hirovitog pljačkaša banke i učitelja poezije željnog avanture, koji su na kraju zamijenili uloge i stilove života kako bi slijedili svoje živote iz snova. Intimni stranci istražuju isti put psihičke i profesionalne dislokacije, ali ovaj put između muškarca i žene. Fabrice Luchini glumi Williama Fabera, blago potisnutog poreznog računovođu s tihim, uređenim životom; Sandrine Bonnaire glumi Annu, problematičnu ženu koja traži psihijatrijsku pomoć za brak koji ide niz stijene.
Ispostavilo se da Anna pogrešno razumije neke upute koje je dobila i otvara vrata Williamovu uredu, misleći da je to ured njezinog psihijatra, dr. Monniera (Michel Duchaussoy). Prije nego što je William uspio ispraviti svoju pogrešku, Anna izlijeva sve svoje najintimnije tajne. William je toliko fasciniran njezinim otkrićima da je odlučio nastaviti svoju ulogu analitičara samo kako bi mogao čuti više. Nije da previdna Anna u bilo kojem trenutku zanijemilom Williamu objasni svoju pogrešku: U naletu povjerenja otkriva da je već četiri godine udana za lagodnog supruga koji ostaje kod kuće, dok Anna oboje podržava radeći u luksuznoj prtljazi butik. S mužem nije imala spolnih odnosa šest mjeseci i boji se da će poludjeti. Ali Anna je toliko oduševljena visinom da je izišla iz svega što je impulzivno odredila datum drugog sastanka s Williamom i odlazi ne dajući mu ni svoje puno ime ni broj telefona.
Naravno, Ani bi se moglo oprostiti što je zamijenila kauč u Williamovu uredu (koji on koristi za popodnevne drijemeže) kao taj najrečitiji komad namještaja analitičara. Ipak, ubrzo otkriva svoju pogrešku kad nazove pravog doktora Monniera, koji je shvatio Williamovu obmanu. Ipak, ništa se ne mijenja u Anninom odnosu s Williamom: Ona uživa u intenzitetu s kojim on sluša njezine najdublje tajne, iako je isprva bijesna zbog njegove pasivne izdaje. Sa svoje strane, William započinje savjetovanje s dr. Monnierom u vezi s vlastitom zaljubljenošću u Anu i posebnom ulogom njenog povjerenika. Ovaj trosmjerni rikošet neobičnih uvida tipičan je za civiliziranu strukturu mašte gospodina Lecontea. Nitko od glavnih likova ne reagira drsko na čistu neočekivanost situacije.
Stoga, čak i kad William počne sumnjati u istinitost Anninih tvrdnji, pa čak i kad ga njegova ljubomorna bivša supruga upozori na nju, on ustraje u svojoj opsjednutosti Annom i onim što je ona došla predstavljati u njegovom životu. A nagrađen je potvrdom Annine istinitosti kad se njezin suprug pojavi u Williamovom uredu s bizarnim zahtjevom - da William vodi ljubav s Annom u njihovom domu, gdje suprug može gledati. To na kraju dovodi do toga da William i Anna odvojeno odluče promijeniti rutinu svog života - što ih nakon mnogo zaobilaznih putova ponovno spaja na vrlo originalan način.
Tematski je ključ filma ugrađen u referencu na knjigu koju William posuđuje Anni iz vlastite knjižnice, knjigu koja joj se čini previše literarnom za njezin ukus. William je to lukavo opisao kao sumornu priču o nesretnim Englezima. Knjiga je veličanstvena novela Henryja Jamesa, Zvijer u džungli, koja projicira izvanredan Jamesov uvid u život koji nije živio s nekom od najbogatijih proza na engleskom jeziku.
Jamesov John Marcher na početku priče našao se u istoj poziciji kao i William Faber gospodina Lecontea na početku Intimnih stranaca. No dok William prihvaća Annin implicitni izazov da iskorijeni njegov ustajali život i slijedi želju njegova srca, Marcher se povlači od sličnog izazova koji je predstavljala May Bartram dok nije prekasno. Dok Marcher stoji na Mayinom grobu, James piše: Vidio je džunglu svog života i vidio vrebajuću Zvijer; zatim, dok je gledao, shvatio je to, kao uzburkanjem zraka, diže se, ogroman i odvratan, zbog skoka koji ga je trebao riješiti. Oči su mu se smračile - bilo je blizu; i instinktivno se okrećući, u svojoj halucinaciji, kako bi je izbjegao, bacio se licem prema dolje na grobnicu.
Gospodin Luchini i gospođa Baye sjajno su vodili Williama i Annu do daleko životnijeg modusa vivendi od onoga što je James predviđao za Marchera i May. U tom je procesu gospodin Leconte postigao ništa manje od podviga kinematografske magije.
Ljubavni vlak
Vlak Zhou Yu Sun Zhoua iz scenarija gospodina Sunca, Bei Cuna i Zhang Meija vraća neizrecivog Gong Lija, slavnu muzu i ljubavnicu najvećeg kineskog filmaša Zhang Yimoua i zvijezdu klasika poput Ju Doua (1990. ), Podignite crveni fenjer (1991.), Priča o Qiu Ju (1992.) i Šangajskoj trijadi (1995.). Gospođa Gong služila je istoj funkciji zapadne publike u otkrivanju kineske kinematografije kao što su to činili Machiko Kyô i Kinuyo Tanaka u svom buđenju za japansku kinematografiju kroz djela Kenjija Mizoguchija i Akire Kurosawe.
Nažalost, otkako se gospođa Gong rastala od gospodina Zhanga, kreativni gubitak osjećaju obje strane. Slučaj toga je vlak gospodina Sun-a Zhou Yu-a: Njegov neumoljivi lirizam nalik snovima potkopava neobično nebitna pripovijest o mladoj slikarici Zhou Yu (gospođa Gong) koja radi u tvornici keramike u Samsungu, industrijskoj industriji. grad na sjeverozapadu Kine. Dva puta tjedno putuje vlakom do ruralnog sela Chongyang kako bi vidjela i prespavala svog ljubavnika Chen Qinga (Tony Leung Ka Fai), stidljivog, povučenog pjesnika koji živi u prašnjavoj knjižnici, gdje piše stihovi koji slave njegovu ljubav prema Zhou Yu.
To je prilično znatiželjna zagonetka u karijeri: Pjesnik može svoje pjesme objavljivati u novinama, ali ne može pronaći nijednog izdavača, osim da plati tisak za ispraznost da ih stavi u knjigu. Zanima me imaju li ozbiljni pjesnici u Americi lakše?
Zhou Yu ima praktičnijeg udvarača u Zhang Quiangu (Honglei Sun), veterinaru koji ju je vidio u vlaku i ne može je preboljeti, bez obzira koliko ga puta odbila. Dvojica muškaraca zapravo nisu suparnici za ljubav djevojke; rivalstvo je zapravo u samoj Zhou Yu - između njezina uma i njenog srca, između stvarnosti i iluzije, između toga da li je budna ili se izgubila u nečijim snovima.
Ne mogu se prepirati s kritičarima koji su film smatrali pretencioznim i napuhanim, ali nekako sam uživao u njegovom obožavanju žene na njezinom beskrajnom putu u konačni zaborav. Kad malo bolje razmislim, ovaj naglasak na poželjnosti ženke ono je što mi se također svidjelo kod Marije Pune milosti i intimnih stranaca. Pretpostavljam da je to predmet koji me prirodno zanima.
Filmske bilješke
Filmski forum prikazuje prekrasan novi primjerak filma La Dolce Vita (1960) Federica Fellinija, filma koji nas je prvi upozorio na pogubnu tiraniju paparazza. Ako ga nikada niste vidjeli, nemojte ga propustiti - a ako ste ga vidjeli, pogledajte ga opet.
