'Mir za Mary Frances'Monique Carboni Današnja kazališna scena u New Yorku opterećena je takvim preopterećenjem otioznog zanosa da je neočekivano otkriće nove predstave s osjetljivim spisateljskim, informiranim glumačkim, mudrim i naturalističkim uprizorenjem sadržanim u jednom paketu razlog za veselje. Takav je slučaj sa Mir za Mary Frances , duboko djelo svježeg talenta Lily Thorne o međusobnoj drami u nefunkcionalnoj obitelji umirućeg matrijarha, koju je igrala užarena 87-godišnja Lois Smith.
Sada u ograničenoj vožnji izvan Broadwaya u Centru za potpis Pershing Square na W. 42. ulici koji bi trebao biti produžen, Mir za Mary Frances je tako lijepo napisano da je nemoguće vjerovati da je to dramaturgova prva drama. Rijetko sam vidio toliko ljudi koji su se gužvali u skupinama nakon posljednjeg zastora - zapanjeni, vidljivo ganuti i željno raspravljajući o onome što su upravo vidjeli na sceni. Sretna sam što sam pljeskala.
Žena u naslovnoj ulozi je 90-godišnja udovica u terminalnom stadijumu plućne bolesti i nestrpljiva da ode, ali ne nježno u slatku noć, i odlučna je imati zadnju riječ. Priprema za miran izlazak bremenita je preprekama jer obitelj Mary Frances napada invaziju na njezin mali dom u Novoj Engleskoj boreći se da kontrolira njihovo nasljedstvo i natječe se za majčinu ljubav u njezinim posljednjim burnim danima.
Dvije su hlapive odrasle kćeri koje se mrze - Fanny (Johanna Day), oporavljajuća ovisnica o metadonu koja slučajno isključi majčin respirator za kisik, ne može joj se vjerovati morfij i teško da se čini kao najodgovornija njegovateljica Alice (J Smith-Cameron), koja se posvećuje svojoj mami u zamjenu za plaću kojom plaća njezine usluge - i nesretnom nesposobnom sinu Eddieju (Paul Lazar), koji još uvijek pati od nesretnog razvoda i nema kralježnicu da preuzme odgovornost ičega zahtjevnijeg od pretplate na časopis.
Fanny ima kćer odsutnu koja se neće vratiti kući jer majci nikada ne može oprostiti protraćene godine narkomanke, ali Aliceine dvije kćeri, Helen (Heather Burns) i Rosie (Natalie Gold), itekako su u dokazima - jedna glumica u hit TV emisiji koja je potpuno samozatajna, a druga mlada majka koja doji na vidiku. Ostatak navodnog tima za podršku uključuje medicinsku sestru iz hospicija i socijalnog radnika koji daju savjete o svemu, od opijata do planiranja imanja, dok se Mary Frances u mukama koprca od šindre. Mary Frances jasno daje do znanja da se ne borim s tim - samo želim da mi bude ugodno, a unuka Rosie uzvraća, Ne želimo da umrete od boli. Samo želimo da umreš.
U idiličnom svijetu umiranje bi trebalo biti lako - ili barem bez tjeskobe, ali kako nezadovoljstvo, ljubomora i suparništvo rastu, postaje jasno da smrt donosi ono najgore među ljudima. Ovo je obitelj čudovišta, svaka je vraški odlučna uništiti drugu. A Mary Frances ni sama nije sveta. Uvijek je glumila svoje dvije kćeri jedna protiv druge, a sada ih naizmjence ponižava i emocionalno muči, potičući ih da unište živote jedni drugima prije nego što unište njezin.
Ovo nije predstava bez stresa koju biste gledali ako ste stariji od određene godine. Prisiljava vas na unutarnju raspravu o tome što je bolje: umirati sam, a da nikoga nije briga, ili umirati okružen mrskom obitelji prožetom vlastitim interesima. Što spašava Mir za Mary Frances Od postajanja Maudlinom vrhunsko je ansambl djelo na čelu s velikom Lois Smith, uzvišenim pisanjem i naturalističkim stilom nadarene redateljice Lile Neugebauer, koji nadopunjuje vrstu realizma iz trenutka u trenutak koji nismo vidjeli od Elije Kazan . Koristeći obje razine dvokatnice s dramom odigranom u svakoj sobi, Neugebauer pomiče glumce poput šahovskih figura, dok se oni međusobno ulaze i izlaze iz razgovora jednako lako kao i ulaze i izlaze iz perifernog vida jedni drugih.
Scenarij Lily Thorne, koji signalizira simboličan povratak stilu Williama Ingea na vrhu njegove forme, toliko je živ da je čak i razdirući dijalog prožet humorom. Čak i kad članovi obitelji izađu vani na pauze za cigarete, osjećate se kao da zimi zapravo promatrate kroz stakleni kuhinjski prozor, dok snijeg polako počinje padati.
Dva mala upozorenja: previše zbunjujućih i nepotrebnih referenci na armensko nasljeđe oca, koji je godinama bio mrtav i više nije relevantan, i monolog iz drugog čina koji je nečujno šapnula Lois Smith (mana koju bi redatelj ipak trebao pokušati ispraviti ). Neuspjeh u jasnoj artikulaciji nikada joj nije bio slabost, pa zašto onda početi sada? Ostatak je toliko dirljiv i nijansiran da gledatelj ne može pobjeći od osjećaja osobne upletenosti. Ogromna količina pripreme, preciznost i lakoća daju savršenstvu bez trikova koje izgleda prirodno poput udisanja. Rezultat je tok osjećaja toliko stvaran da cijela postava izgleda kao da su sinkronizirani već godinama. Upoznajete sve pojedince koje glume u svoj njihovoj raznolikosti dok se sastojci povezuju. Istinitost tih veza vrlo utječe i dvostruko uznemirava.
Kad predstava dostigne konačnu razinu eutanazije kao konačnog rješenja, dođete da uživate u uzornoj inteligenciji svježeg novog pisca koji pažljivo izlaže svaki aspekt modernog zdravstvenog sustava, a vi odlazite Mir za Mary Frances razbijena.
