Nebesko kraljevstvo Ridleyja Scotta, iz scenarija Williama Monohana, začelo se prije invazije na Irak, suprotstavilo suvremene kršćanske vojnike njihovim muslimanskim kolegama. Unatoč tome, prije Iraka postojale su sve veće napetosti između kršćana i muslimana nakon 11. rujna. Stoga je teško zamisliti što su se gospodin Scott i gospodin Monohan nadali postići ovom nasilnom ponovnom izvedbom križarskih ratova koji su prvi put pokrenuti 1095. godine uz poklik Bog to želi! Čovjek koji je izdao ovaj božanski dekret bio je poput ratnika papa Urban II, koji je hrabro i drsko poticao kršćansku Europu da povrati sveti grad Jeruzalem, koji su osvojile muslimanske vojske koje su prošetale Bliski istok u sedmom stoljeću.
Ironično (ili možda ne), muslimani na današnjem Bliskom istoku imaju dulje i jače sjećanje na križarske ratove nego mi na Zapadu. Ne mogu se sjetiti nijednog filma na tu temu od produkcije Cecila B. DeMillea 'Križarski ratovi' 1935. godine, s Richardom Lavljeg Srca (Henry Wilcoxon) koji je spasio kršćansku princezu Lorette Young koju su oteli nevjernici. Čak i uz ovu smiješno melodramatičnu izmišljotinu, DeMille i njegovi pisci neobično su poštovali muslimanskog poglavicu Saladina. Sjećam se scene u kojoj Richard demonstrira snagu svog širokog mača rušeći cementni blok, samo da bi nezaboravni genijalac Saladin odgovorio presecanjem rupca svojim oštricom mača.
Poanta je u tome što su u Britaniji i Americi Saladina uvijek smatrali dostojnim i viteškim neprijateljem Richarda Lavljeg Srca. Stoga gospodin Scott i gospodin Monohan nemaju dodatnih bodova za toleranciju u toleranciji u portretiranju Saladina s poštovanjem, kojeg glumi sirijski glumac i filmaš Ghassan Massoud.
Kraljevstvo nebesko započinje na suštinski turobnom francuskom obronku, gdje Orlando Bloom tamno svijetli poput seoskog kovača Baliana. Njegova supruga, koja je počinila samoubojstvo, upravo je odrubljena zbog svog grijeha; takva su bila mračna doba 1186. Baliana posjećuje skupina teško oklopljenih križara predvođenih Godfreyem (Liam Neeson), vitezom bliskim kršćanskom kralju Jeruzalema. Godfrey priznaje da je Balian njegov izvanbračni sin i jedini preživjeli nasljednik.
Balian u početku odbija Godfreyjev zahtjev da mu se pridruži na povratku u Jeruzalem. Kasnije, međutim, nakon što je Balian ubio svećenika tijekom svađe oko samoubojstva svoje žene, odjahao je kako bi se pridružio Godfreyu. Kad se biskupovi ljudi zajašu da ga uhite, Godfrey odbija predati Baliana i slijedi smrtonosna bitka u kojoj je Godfrey teško ranjen. Prije nego što umre, vitezuje sina i dodaje mu mač.
Brodolom na putu od Messine do Jeruzalema, Balian se probija kroz pustinju i susreće muslimanskog plemenskog princa kojeg ubija u svađi zbog konja. Ali dobar kršćanin kakav je, Balian štedi život sluge svoje žrtve. I tako, ubijte i propovijedajte, propovijedajte i ubijajte, sve dok zaslon ne izgleda neprestano posut leševima. U današnje kinematografsko pretjerivanje mogao sam podnijeti nasilje, pogotovo jer ga je čarobno uvećalo računalom generirana slika. Nekoliko tisuća jahača (mnogi iz marokanske vojske) postaju, zahvaljujući CGI-u, snaga od 200.000 ljudi koju je Saladin pokrenuo iz Damaska protiv jeruzalemske palače kralja Baldwina IV nakon kraljeve smrti i poraza vitezova templara novog kralja na bitka kod Hattina.
Balian, koji je u Jeruzalemu ostao bez vitezova koji bi branili grad, nastavlja vitezovati sve obične ljude i kreće hrabru obranu od masovnog napada Saladina, tijekom kojeg se koriste razne drvene kule i balistički uređaji (baš kao u DeMilleu Film iz 1935).
Kao epski heroj, bojim se reći, gospodin Bloom to jednostavno ne čini umjesto mene; a kao njegov ljubavni interes, Sibila Eve Eve - supruga zlosretnog viteza templara Guya de Lusignana (Marton Csokas) - čini još manje. Njezine prečeste promjene kostima i frizure postaju smiješne dok broj tijela neprestano raste.
A pravednička retorika nikad ne prestaje, bilo prije, za vrijeme ili nakon svih pokolja: tolerirajte sve religije, pomažite siromašnima i nemoćnima, hodočasnicima držite put do Jeruzalema, držite svoju dušu svojom, uvijek govorite istinu, oprostite Neprijatelji. Možda neke riječi nisam u pravu, ali vjerski se osjećaj akumulira u kulu politički korektnog Jell-O-a.
Ali spektakl je, barem, impresivan. Uz prijavljeni trošak od 140 milijuna dolara, treba se tome nadati.
Trči, Lili, trči
A Tout de Suite (Right Now) Benoîta Jacquota, iz vlastitog scenarija, temeljen na memoarima Elizabeth Fager, Kad sam imao 19 godina, govori naizgled poznatu priču, ali na odvažno originalan način. Leteća, pomalo razmažena pariška studentica umjetnosti Lili (Isild Le Besco) pokupi tiho tajanstvenu Marokanku u noćnom klubu nakon prekida sa svojim dečkom. Nakon što je spavala s njim, nazvao ju je jedne noći kako bi joj rekao da su on i konfederacija opljačkali banku, ubili šaltera i pobjegli s taocem. Može li doći? Ona odmah kaže da. Kasnije ga pita može li mu se pridružiti u njegovom daljnjem bijegu od zakona s njegovim partnerom (Nicolas Duvauchelle) i partnerovom djevojkom (Laurence Cordier).
Pamti mi Bonnie i Clyde (1967.) Arthura Penna, a gospodin Jacquot ne oklijeva u intervjuima da prizna takve očite utjecaje, među kojima su i Fritz Lang's You Only Live Once (1937), Nicholas Ray's They Live by Night (1949) , Pierrot le Fou (1965) Jean-Luca Godarda i Badlands (1973) Terrencea Malicka. No, u pravu je rekavši da A Tout de Suite ide u sasvim drugom smjeru od svojih prethodnika, i u dobru i u zlu.
Moglo bi se primijetiti da jedini crno-bijeli filmovi iz ove skupine nastaju u 1937. i 1949. godini, kada je crno-bijelo bilo norma, dok su tri kasnija filma bila u boji, iako su bila noirska. Ipak smo došli u 2005. godinu, a A Tout de Suite je crno-bijeli, premda se radnja prebacuje iz Pariza u Španjolsku u Maroko u Grčku. Zapravo je to toliko neugledan crno-bijeli film, utoliko što je naglasak filma na ženskoj ulozi, a ne na avanturama para na platnu ili međunarodnoj sceni.
Stoga, kad se dvojica bjegunaca od pravde odvoje, film ostaje s djevojkom dok dječak nestaje u zaboravu. Dobiva sve krupne planove, a kamera je voajerski prati kroz sve njene erotske avanture, koje uključuju dva muškarca u jednom trenutku i drugu ženu u drugom. Ipak, na znatiželjan način, ona ostaje vjerna ljubavi svog života, čak i nakon što je ubijen u pucnjavi (za koju čuje samo putem kratkotrajnog biltena). Da je Lili žena 70-ih odražava autorsko uvjerenje gospođe Fager da je ovo bilo probijanje desetljeća, možda zato što je i sama tada imala 19 godina.
Konj i kočija
Sretno zauvijek Yvana Attala treći je film scenarista-redatelja i glumca s trostrukom prijetnjom, koji je svoju suprugu iz stvarnog života Charlotte Gainsbourg ponovno stavio za suprugu. Nažalost, nikada nisam imao priliku vidjeti prve dvije suradnje Attal-Gainsbourga, ali dobro mogu vjerovati u zujanje da je Happily Ever After najbolja od tri. To je zasigurno najsmješniji i najdirljiviji prikaz hirovitosti i raznolikosti bračne ljubavi, s djecom ili bez djece, koji sam vidio ove godine. Izvorni francuski naslov bio je Ils Se Marièrent et Eurent Beaucoup d’Enfants (doslovno, Bili su vjenčani i imali su mnogo djece), što je galska verzija i tako su živjeli sretno do kraja života.
Gabrielle (gospođa Gainsbourg) je posrednik u prometu nekretninama udana za trgovca automobilima Vincenta (g. Attal). Vincent na poslu ima dva prijatelja koji igraju nogomet, Georgesa (Alain Chabat) i Freda (Alain Cohen). Georges je nesretno i olujno oženjen Nathalie (Emmanuelle Seigner), dok je Fred samac i igra teren sa spektakularnim uspjehom - sve dok djevojka ne zatrudni i dok se ne nađe sigurnije zakačen od bilo koje od svoje dvije prijateljice. Sa svoje strane, Vincent se duboko i preljubnički spetlja sa ženom koju upozna u salonu za masažu (Angie David). Veći dio komedije proizlazi iz činjenice da muškarce i žene muči njihova neizvjesnost oko toga što i koga zapravo žele u životu. Anouk Aimée i Claude Berri, kao Vincentovi dugo vjenčani majka i otac, prizivaju svu potresnu čaroliju iz svoje mladenačke prošlosti kako bi projicirali nezaboravnu sliku dvoje starih oženjenih koji su naučili suživjeti kroz čitav život, a da zapravo nisu razgovarali ili komunicirali .
Gabrielle je od početka filma opsedana bezgraničnim mogućnostima maštanja o mogućim alternativama vjerojatno nevjernom Vincentu. U dva navrata nađe se u fantaziji s Johnnyjem Deppom, neskladnim naočalama u snu. Ipak, u trenutcima bliskosti, Gabrielle i Vincent sposobni su za najprometnije farsično ponašanje. Ljepota filma leži u fluidnim, pravovremenim prijelazima iz nemirne veselosti u reflektirajuću melankoliju. Nije previše teško opisivati takve prijelaze kao Čehovljev. Ako ikad dobijete priliku vidjeti Happily Ever After na bilo kojem mjestu i u bilo kojem obliku, ispustite sve i pogledajte.
Razumijevanje Staljina
Staljinova supruga Slave Tsukerman služi za prosvjetljenje nama koji ne znamo previše ili ništa o Staljinovom privatnom životu u godinama u kojima je bio generalni tajnik Komunističke partije SSSR-a i kao totalni diktator raširenog Sovjetskog Carstva (1922.-1953.) . Jedno vrijeme Staljina su doživljavali kao smrtonosnu prijetnju Sjedinjenim Državama i njihovim europskim saveznicima; također je jedno vrijeme ljevica na Zapadu bila polarizirana između staljinista i antistaljinista ili trockista. Nikad nisam bio dio ove polarizacije, odrastao sam u grčkoj monarhističkoj i američkoj republikanci, tj. Antikomunističkoj i antisocijalističkoj obitelji. Moji su navijali za Hitlera i Franca - sve dok Hitler nije napao Grčku. U ovom trenutku, moj otac i majka zaključili su da je Hitler otišao predaleko i obratili se Churchillu i Rooseveltu - koje su formalno prezirali - kako bi pomogli spasiti maticu. Nikad se nisam protivio mišljenjima svojih roditelja i stoga sam se osjećao više zbunjeno nego izdano sveopćom demonizacijom Staljina.
Gospodin Tsukerman istražuje navodno samoubojstvo Staljinove supruge Nadežde Alilujeve 1932. godine kombinacijom iskopanih arhiva i intervjua sa svjedocima događaja koji su doveli do njezine smrti, usred šaptanih glasina o pištolju na njezinu jastuku. Ipak, ne puši puška zbog često izražene sumnje da je Staljinu lično ubijena supruga. Dostupni dokazi pokazuju da je on sigurno bio sposoban za takav podli čin - uostalom, do 1932. godine njegova nemilosrdna politika kolektivizacije i izvlaštenja da bi nahranila ljude u glavnim ruskim gradovima na štetu ruralnih masa započela je smrt milijuna svojih ljudi, uglavnom od gladi.
Ipak, ono što je najupečatljivije u vezi sa Staljinovom ženom nije litanija strahota koje je izbacio na ruski narod, već zapanjujući portret Staljina u njegovim ranim godinama kao šarmantne, zavodljive ličnosti, kojoj su ljudi oba spola nestrpljivo gravitirali. Kad padnu diktatori poput Hitlera i Staljina, toliko su potpuno demonizirani da postaje teško zamisliti kako su uopće stekli vlast. Naravno, Staljin je nastavio šarmirati tvrdoglave ljude poput Churchilla i Roosevelta i tijekom 1940-ih. I dovoljno je dokumentirano kako je nadmudrio umirućeg Lenjina, koji mu je duboko nepovjeravao na čelu države.
U ranjivoj dobi od 16 godina Nad-ezhda Alliluyev (1901-1932) udala se za 23 godine starijeg Josipa Staljina. U to su vrijeme bile glasine da ju je silovao u vlaku i kad se suočio s obitelji, pristao je oženiti. No ovu su priču osporila njezina preživjela djeca i drugi promatrači koji se prisjećaju da je Nadežda bila zaljubljena u Staljina čak i u ranim tinejdžerskim godinama. Nadežda se u ovom filmu pojavljuje kao složena, savješću obrušena, strogo nesebična osobnost i neizbježna žrtva svog muža korumpiranog moći. Kroz ovaj mračni savez, stječe se osjećaj nijansi života u Rusiji prije i nakon revolucije. Ako imate najmanju znatiželju o ljudima i razdoblju, Staljinova supruga obavezno je gledanje.
