Stil u čeliku: Met otkriva svoj najveći oklopni show desetljećima

zakon i red svu pokvarene rime

Jedan cilj Posljednji vitez: Umjetnost, oklop i ambicija Maksimilijana I je hodati u cipelama nadvojvode Maksimilijana I (1459.-1519.), cara Svete Rimske Republike i habsburškog vladara.

Pogled na jedan par Maximilianinih cipela sugerira koliko bi to moglo biti izazovno. Cipele, na odijelu od čeličnog oklopa iz 1480. godine, uske su i dolaze do duge oštre točke, poput uboda ose. Borba u njima, čak i stajanje u njima, moralo je biti mučenje, čak i za pobjednika borbe. Najbolje ih je pogledati.

To bi se moglo reći za 180 predmeta na najvećoj izložbi oklopa u Metu u posljednjih nekoliko desetljeća, koja traje od 7. listopada 2019. do 5. siječnja 2020.

Kustos Pierre Terjanian kaže da je Maximilianov cilj prikupljanja ovog veličanstvenog niza oklopa bio impresionirati. Uspoređuje aristokratovo stjecanje oklopa s kampanjom za odnose s javnošću. Car Maksimilijan I., Talijan (Milano), 1502. Giovanni Ambrogio de Predis (oko 1455. – nakon 1508.). Ulje na hrastovoj ili orahovoj ploči.Kunsthistorisches Museum, Beč, Gemäldegalerie; fotografija ljubaznošću KHM-Museumsverband

Maximilian, bez vlastitog bogatstva, bio je čovjek prisiljen manevrirati za moć i utjecaj. 1477. oženio se Marijom od Burgundije (1457.-82.), Prikazanom u emisiji u vitražu iz kapele Svete Krvi u Bruggeu (posuđena u muzeju Victoria i Albert u Londonu). Marija je bila poznata i kao Marija Bogata.

Taj je brak doveo Austrijanca Maximiliana na područja koja je kontrolirao vojvoda od Burgundije (Karlo Smjeli) - Nizozemska, Belgija i dijelovi Francuske - i u ratove koji su opteretili blagajnu obitelji njegove supruge.

Marija je umrla 25. godine 1482. Godine 1494. Maksimilijan se oženio bogatom Biancom Marijom Sforza iz Milana, također središtem trgovine oružjem. Vidjena je u profilu na slici Giovannija Ambrogija de Predisa, posuđenog u Nacionalnoj galeriji umjetnosti u Washingtonu, D. C.

Osim što se vjenčao zbog novca i statusa, Maximilian je radio na izgradnji saveza. Jedan od njegovih junaka, kojega je usvojio kao osobnu ikonu, bio je sveti Georges, religiozni i mitološki lik koji je u oklopu prikazan kako pobjeđuje zmaja. Bakropisi svetog Jurja ili Maksimilijana na konju odjevenom u svetog Jurja dokaz su njegove strategije žigosanja. Među elitama mu nije naštetilo što je jedan od umjetnika koji rade na tome da Maximilian izgleda moćno i svetački bio Lucas Cranach stariji (1472-1553). Portreti vladara koji su se bavili Maksimilijanom obogaćuju heraldičku atmosferu. Svečani oklop Karla V. Austrijskog (Innsbruck) i Njemačkog (Augsburg), oko 1512–14. Conrad Seusenhofer (prvi put zabilježeno 1500, umro 1517). Čelik, srebro, zlato, legure bakra, tekstil i koža.Kunsthistorisches Museum, Beč, Carska oružarnica; fotografija Brucea M. Whitea autorska prava na Muzej Metropolitan

havajski ukulele negdje iznad duge

Bakropisi čovjeka i konja i zmaja genijalna su i otkrivajuća kronika Maksimilijanovih ambicija, ali ovdje je stvar u oklopu. Pored blistavog odijela iz 1480. godine s prepoznatljivim teško popunjivim cipelama, postoji i neobična kaciga (1515.-20.) Koja je izgleda stvorena za zaštitnika s lukovicastim nosom, što je utjecaj venecijanske tradicije maškaranja i grotesknog stvaralaštva. Terjanski.

Jedan dizajn kacige koji se ponavlja je sallet, pokrivač koji se širi prema stražnjem dijelu kako bi zaštitio potiljak. Bez puno izmjena mogao bi biti u gotovo bilo kojoj garderobi znanstvene fantastike.

Suknje su često bile dio oklopnih cjelina. Čelična suknja, koja stoji samostalno, odvojena od svega ostalog u odijelu iz kojeg je potekla, bezvremenska je lakoća, poput arhitektonske nadstrešnice, usprkos svojoj težini. Nožni borbeni oklop Maksimilijana I, Burgunda (Arbois), prije 1508. Francesco da Merate (aktivan 1480–1496). Čelik, legura bakra, koža i zlato
pigmenti.Kunsthistorisches Museum, Beč, Carska oružarnica; fotografija Brucea M. Whitea autorska prava na Muzej Metropolitan

Ipak, glavno djelo koje posjetitelje vodi dalje od oklopa, nakon što ih iznenadi, na kraju emisije uvučeno je izvan zida. Hladan je to smrtni portret Maximiliana, neobrijan, nagnut u krevet, jedva otvorenog oka i glave u mekom čepu pod kutom na kockastoj tkanini. Čini se neobičnom pozi za bilo što službeno, no Terjanian inzistira da je djelo nepoznatog njemačkog ili austrijskog umjetnika nakon 1519. previše ekscentrično da ga nije naručio.

Nemamo dokaza, primijetio je, znamo da znamo da je posljednji Maksimilijanov testament propisao da se njegovo tijelo tuče i da mu se izbijaju zubi u znak skrušenosti, kako bi ga pretvorio u grješnika koji se pokajao.

Na prsima mu je brokat, dodao je Terjanian, pokazujući na posljednji simbol statusa na slici. Oklop za ratu rata Maksimilijana I, Austrijanac, Innsbruck, ca. 1510. Čelik, koža, drvo.Kunsthistorisches Museum, Beč, Carska oružarnica; fotografija Brucea M. Whitea autorska prava na Muzej Metropolitan

Arms and Armor želi od predmeta iz Odjela napraviti više nego samo antikne predmete za Met - ili znatiželjne samo zbog njihove sličnosti s predmetima viđenim u Igra prijestolja . Ne samo da oružje i oklop idu kroz kulture i vremena, već imaju sposobnost kontekstualizacije predmeta, rekao je direktor Met-a Max Hollein. Upoznati kustosi brzo primjećuju da je izložba posvećena Maximilianu, Austrijancu, radila godinama prije nego što je austrijski redatelj preuzeo posao.

Odjel Met čuva oko 14 000 predmeta, od kojih 60 posto nije europsko. A akvizicije će se nastaviti, usredotočujući se na originalnost dizajna, rekao je Terjanian, iako je naglasio da suvremeno vatreno oružje neće biti dio toga. Naši su resursi ograničeni, rekao je.

Hollein i Terjanian predviđaju suradnju s drugim Met odjelima. Svaka je citirala Institut za kostim Met, koji je nedavno predstavio kamp ružičastih tonova: Bilješke o modi, koji je zatvoren 8. rujna.

Za to smo zaslužni, bilježeći vezu između oklopa i mode i tekstila, rekao je.

Svi se osjećamo ranjivo, primijetio je Terjanian, možete to misliti doslovno ili metaforički, ali oklop neće uskoro nestati.