'Eksperimentirao sam s novim pristupom stvarima', kaže lik koji utjelovljuje Smrt u ukletoj i ukletoj novoj predstavi Brandena Jacobs-Jenkinsa The Comeuppance , koji će trajati u Signature Theatreu do 9. srpnja. 'Odlučio sam da postane praksa da navraćam i provjeravam ljude.'
I provjeriti on—to? oni?—radi tijekom više od dva sata predstave. Govoreći prvo kroz Emilija (Caleb Eberhardt), umjetnika koji živi u Berlinu, smrt je ovdje spektralna prisutnost koja leti i izlazi iz usta članova samoopisane Multi-Ethnic Reject Group ili MERGE, koji okupili su se na svom dvadesetom srednjoškolskom okupljanju u okrugu Prince George, Maryland.
Uz Emilija, ostali članovi MERGE-a uključuju Ursulu (Brittany Bradford), neku vrstu pustinje otkako je oslijepila na jedno oko; Caitlin (Susannah Flood), nesretno udana za puno starijeg umirovljenog policajca; Kristina (Shannon Tyo), anesteziologinja s grupom djece i snažnom averzijom prema guzicama; i Francisco (Bobby Moreno), Kristinin bratić i veteran sa simptomima PTSP-a. Je li Francisco izvorno bio član MERGE-a brzo se pokazuje kao točka napetosti među likovima koji se sve više međusobno sukobljavaju kako se njihova zabava prije ponovnog okupljanja odugovlači.
Ovo nije prvi put da se Smrt, ili jedan od njezinih alter ega, pojavljuje u jednoj od Jacobs-Jenkinsovih drama. Njegova igra Svi ažuriran 15.st Svaki čovjek , alegorija o kraju koji nas sve čeka. Figura Smrti u toj predstavi 'je entitet koji, kao i svi mi, samo živi svoj život i radi stvari za koje se osjeća prisiljenim', rekao mi je Jacobs-Jenkins u nedavnom telefonskom intervjuu.
Čak i nakon što je mislio da je završio Svi , figura smrti nastavila mu je vrebati po glavi i počeo je razmišljati kako bi to moglo izgledati da joj da veće platno za rad. Unesi The Comeuppance . Svi likovi u njemu služe kao domaćini, u različitim vremenima, jednom entitetu koji nosi različite nadimke: Amokye, Ankou, Atropos, Hine-nui-te-pō i Magwayen, da spomenemo samo neke. Umišljenost je, na neki način, obrat ideje koja nalikuje igri animiranja Svi ; u toj predstavi, kavez za bingo je korišten za nasumično određivanje uloga koje će svaki glumac igrati svake večeri - uz značajnu iznimku Smrti, koju je glumio isti glumac. U The Comeuppance , Smrt govori kroz više likova jedinstvenim glasom Darth Vadera.
Dvostruki finalist Pulitzerove nagrade i dobitnik MacArthur Genius Grant kao i nekoliko drugih nagrada, Jacobs-Jenkins jedan je od naših najdosljednije provokativnih i najblistavijih suvremenih dramatičara. Njegove drame, često prožete osjećajem meta-kazališne razigranosti i jetke svijesti o raznim plantažnim nasljeđima Sjedinjenih Država, istraživale su sve od toksičnih radnih mjesta ( Slava ) do dugog luka ropstva ( Octoroon ) na ministrantske i rasističke stereotipe ( Komšije ). Njegove dalekosežne predstave često se protežu kroz različite svjetove ili vremenska razdoblja, pa je prikladno što je nedavno adaptirao Octavia E. Butlera Srodan za FX na Huluu. Priča priču o crnkinji koja se nađe na putu između Los Angelesa 2016. i plantaže Marylanda iz 19. stoljeća jednog od svojih bijelih predaka.
The Comeuppance bio je, kako mi je rekao Jacobs-Jenkins, 'prepisana prva stranica' drame koju je napisao prije deset godina, a zatim pospremio u ladicu jer 'nisam zapravo znao što je to ili što pokušava biti. ”
Tijekom pandemije saznao je da mu je jedan prijatelj umro i vratio se scenariju. Udaljenost godina dala je 'vjetar u jedra predstavi', rekao je, čineći The Comeuppance djelomično COVID projekt - spominje se Trump, pandemija, Roe protiv Wadea , i 'što god se dovraga događa na Vrhovnom sudu'—kao i posuda za veća pitanja o tome kako se likovi mijenjaju tijekom vremena (identitet nikada nije stabilna jedinica značenja u Jacobs-Jenkinsovim dramama) i što to znači pripadaju skupini zalijepljenoj odbijanjem.
Vrlo rano, Jacobs-Jenkins je znao da želi prilagoditi uloge glumcima.
“Uzbudljiva stvar kod rađanja nove predstave je napraviti nešto ni iz čega s onim tko je tu”, rekao mi je. Redatelj Eric Ting unio je 'vrlo strpljivu i duševnu energiju' u predstavu, vodeći glumačku postavu kroz sedamdeset stranica prepisanog materijala prije nego što je počela emitirati ranije ovog mjeseca. Jacobs-Jenkins je u početku eksperimentirao s tim da glumci govore unisono, ali se na kraju odlučio za individualniji pristup.
Figura psihopompe - neka vrsta uvodnika u podzemni svijet ili doula smrti - 'čini se da postoji u svakoj kulturi kroz sva vremena', primijetio je Jacobs-Jenkins, a sama raznolikost njegovih imena dokazuje da je 'svaki pokušaj da se uhvati nesavršeno” iako “poštuje sve načine na koje je ljudska mašta pokušala uhvatiti iskustvo smrti, ili njezinu prijetnju, ili njezinu osobnost”.
Ili kako to kaže Smrt u predstavi: 'Povijesno gledano, rijetko sam se susreo s nečim drugim osim straha, ljutnje ili žaljenja i, kao što sam siguran da možete zamisliti, ta vrsta energije postaje... naporna.'
mobitel white pages besplatno
Čini se da je ovo opažanje, kao i sve druge digresije Smrti, izneseno po strani jednako važno kao i ono što izaslanik ima za reći o svakom od leševa koji čekaju. To bi mogla biti metafizička gesta - da se smrt čini kao briga za nogom, protjerana u bespuća svijesti dok to više nije - ili način da nas se natjera da obratimo veću pozornost na trenutke bjegunca koji životu daju smisao. Biti čovjek, moglo bi se reći, znači biti ex officio član skupine životnih odbačenih. Dobrodošao u klub.
