Što nije u redu s Da Vincijevim kodom, može se sažeti jednom riječju: sve!
Katolici vrište Hereza! Metodisti zijevaju. Židovi zakolutaju očima i dodaju matzu. A razni redovnici, redovnice, svećenici i albinosi prijete bojkotom u ime svih ostalih. U međuvremenu, postoji mnogo važniji razlog da se izbjegne ovaj bučni i smiješni oružani sukob između Hollywooda i Katoličke crkve - dvije industrije koje svaka zna puno o marketinškim strategijama za moć i dobit. Taj je razlog jednostavan: Da Vincijev kod troši 125 milijuna dolara na dva i pol sata kažnjavanja paralizirajućih liturgijskih problema, što je izazov za prolazak bez hrkanja. Heretičari, ziloti i ljubitelji filmova pripazite: Donesite NoDoz.
Redatelj Ron Howard, grubo reagirajući na svoje klevetnike u tisku općenito i na publiku na otvaranju koja je posebno izviždala film u Cannesu, rekao je: Ovo bi trebala biti zabava, a ne teologija. Nije ni jedno ni drugo. Lurid, zbunjujuće zakrčen iritantnom psihobrkom i nimalo zabavno, to je artefakt bez umjetnosti.
Nisam pročitao kašasti bestseler Dana Browna, a sada znam i zašto: radnja ovog besmislenog religioznog detektivskog trilera - Biblija je podvala, Isus i prostitutka Marija Magdalena potajno su se vjenčali i rodili djecu, a svi su njihovi potomci završili iz nekog neobjašnjivog razloga u Francuskoj, a istina ostaje stoljećima zatvorena u Svetom gralu, koji se možda skriva negdje u blizini pariskog hotela Ritz - na filmu je dovoljno glupo. Ne mogu zamisliti mučenje čitanja. (Jedna spasonosna milost: film je kraći od knjige, ali čak je i to možda zabluda.) Lišen akcije koja vas drži na oprezu, lišen najelementarnije neizvjesnosti, a izvodi je preplaćena glumačka ekipa koja izgleda mlazno zaostao i prijeko mu trebaju vreće za barf, i natrpan beskrajno nevjerojatnim dijalogom, ovaj je film izazvao bijes i kontroverzu koja nije vrijedna znoja.
Pod pretpostavkom da su svi toliko umorni od čitanja Da Vincijevog zakonika kao i ja o njemu, smanjit ću zaplet, poput umaka: Kustosa Louvrea puca monah aljka-ludak (jezivi Paul Bettany) , anđeo smrti iz tajnog katoličkog kulta zvanog Opus Dei, koji se svuče do gola, bičevi mu tijelo bičevima s pet repova i oko krvarećih bedara nosi lanac nazvan cilindar. Ovaj je tip bolesna sestra s drugog planeta, ali razgovara s Vatikanom mobitelom i vuče po oružju za masovno uništavanje za koje u Bagdadu nikad nisu čuli. Svrha Opusa Dei je pronaći i izbrisati sve dokaze da je najveća priča ikada ispričana zaista najveća laž ikad izrečena - dokazi koji su zakopani već 2000 godina u Svetom gralu. Da, govorimo o tom svetom gralu, što je bilo zabavnije kad su ga luđački vitezovi Monty Python lovili u Spamalotu.
Iako se često izgube u premještaju, u filmu se pojavljuju i dva glavna lika: profesor simbologije na Harvardu (Tom Hanks, s danom loše kose koji je ostao od Nitty Gritty Dirt Band) i policijski kriptolog (Audrey Tautou, prolijevajući je) gamine Leslie Caron image), koja je posljednji živi Isusov potomak. (Njezina seksualna privlačnost potaknula je jednog waga da inzistira da mora biti s obitelji Marije Magdalene.) Ostatak ove beskrajne muke prati ih dok zaigrano, ali hromo slažu dijelove slagalice u potrazi za Svetim gralom, slijedeći tragovi u umjetnosti Leonarda Da Vincija. Dok gospođa Tautou razbija tajne anagrame i gospodin Hanks nas sve dosadno pokušava dosadno pokušavajući objasniti, učimo sve vrste ekumenskih mumbo-jumbo-a. Pripremite se: Sveti Gral je stvarno vagina, a učenik pored Isusa na Posljednjoj večeri zapravo je bio djevojčica!
Vodeći dugu, dosadnu potjeru od Louvrea do Westminsterske opatije, zaustavljajući se za vatromet i mačevanje u dvorcu usamljenog starog nakaza milijardera Svetog Grala (Sir Ian McKellen, koji krade predstavu), gospođa Tautou i gospodin Hanks su kojeg progoni francuski policajac (Jean Reno), biskup ubojica (Alfred Molina) i taj slinavi redovnik iz S&M-a, šibajući se poput vještice koja pleše oko krijesa dok nas marljivo upućuju u povijest katoličkog carstva, prepunog flashbackova prema poganima Rimljani ludo zabavljaju, obraćenje Konstantina, Marije Magdalene rađaju i Nikejskog vijeća, gdje su Isusa 325. godine nove ere nadmetali do statusa božanstva holivudski statisti u krpama i togama iz filma Marije Montez. Sve je tako silno da sam se zahvalio na povremenim invazijama urnebesnog lošeg ukusa.
Širokih očiju i bezizražajan, gospodin Hanks izgleda okoštao. Gospođa Tautou je ljepotica, ali nema dometa, a njezin engleski jezik toliko je zamršen da mnogi njezini prizori odmahuju u magli nekoherentnosti. Oboje izgledaju ošamućeni, lutajući komadima povijesti i armija križarskih duhova poput zbunjenih učenika na gotičkom obilasku velikih priorata Engleske. Među njima nema ni trunke kemije. Za film koji se ponosi nagomilavanjem pobožnih informacija i čineći ga zvučnim uvjerljivim, detaljni scenarij Akive Goldsmana uključuje paradu zingera: Ne slijedim! To je priča starih žena! I, konačno, drago mi je da je ovo sranje gotovo! Amen, drugar i leteća devetnica za to. Nakon prodaje 60 milijuna knjiga, zasigurno nije tajna da se Tom Hanks poreže tijekom brijanja, slijedi strelicu krvi u sudoperu kupaonice i napokon otkriva počivalište Svetog grala. Kad otkrijete gdje, glasno ćete se nasmijati.
Ne znam dovoljno o mitskoj teologiji ili organiziranoj religiji da bih jamčio za ekumenski dokaz 2000 godina stare katoličke zavjere da povučemo noge i zaštitimo crkvenu moć skrivajući korijene kršćanstva, ali znam ponešto o lošem filmova, a Da Vincijev kod pravi je smrad.
Cliffhangers
Za trilere koji uzbuđuju, više volim noirish francuski film Lemming, psihološki twister Dominika Moll-a, koji je s prijateljem poput Harryja režirao izuzetno zadovoljavajuće iznenađenje iz 2000. godine. Ima puno istog neizvjesnosti pri bijelom danu i uznemirujućih elemenata užasa koji diže kosu, a koji se događa dragim ljudima u naizgled normalnim okolnostima. Laurent Lucas, zgodni glumac koji je glumio supruga čiji je život u Harryju bio preokrenut, a koji nevjerojatno liči na mladog Montgomeryja Clifta (prije nesreće koja mu je promijenila lice i karijeru), ponovno glumi Alaina Gettyja, briljantnog inženjera koji dizajnira uređaje za poboljšanje doma kojima upravlja web kamera. U uredu mu je posao osigurati da sve uvijek bude pod kontrolom. Kod kuće je na naizgled savršenom braku s ljubavnom i predanom suprugom Bénédicte (Charlotte Gainsbourg).
Nakon prijenosa posla u novi grad na jugu Francuske, pozivaju na večeru njegovog novog šefa Richarda Pollocka (André Dussollier) i njegovu suprugu Alice (Charlotte Rampling). Ispostavilo se da su stariji par isti uljezi iz pakla kao i makijavelski glavni lik u filmu S prijateljem poput Harryja. Gorka, podla i dosadna, Alice pokušava zavesti Alaina, a zatim se pozva da se ispriča, zaključa u gostinsku sobu i počini samoubojstvo. Da stvar bude gora, mali i tajanstveni glodavac (jedan od onih leminga koji slijede jedni druge do mora da umru) ulovi se u odvod kuhinje, zaustavljajući vodovod. Bolničari dolaze i odlaze, Bénédicte preuzima antisocijalnu osobu mrtve Alice i danima nestaje, susjedi postaju bizarni, i što više Alain pokušava deblokirati cijevi i uspostaviti red, to više pada njegov vlastiti osjećaj kontrole.
Pandemonij desetkuje čitav njihov život, ali isprepletenim zapletima duhova, prijenosom identiteta, nevjerom i smrću nikad niste sasvim sigurni je li nešto stvarno ili zamišljeno. Pripovjedački nadrealizam može biti dosadan, ali nikad je manji od zakivanja, a gluma je vrhunska. (Wan i bez krvi, studija gospođe Rampling u terminalnoj depresiji je zapanjujuća.) Gospodin Moll je majstor u skidanju zavoja francuskog dizajnera koji maskiraju ožiljke bolesne buržoazije. Rezultat sugerira Davida Lyncha s escargotom.
Glazbene note
U moj poštanski sandučić elegantnog pijanista iz salona Peter Mintun dolazi ispravka moje recenzije pjevačice Mary Cleere Haran u Carlyleu: Tisuću obožavatelja vjerojatno su napisali ili nazvali kako bi vas podsjetili na nešto što ste već znali, da je Frank Loesser (ne Hoagy Carmichael) napisao riječi i glazbu za 'Proljeće će ove godine malo zakasniti.' Zacrvenim se od isprike, jer sam to zapravo znao. Dok sam pisao recenziju, Hoagyev besmrtnik Ja se vrlo dobro slažem bez tebe igrao je u pozadini, otud i zbunjenost. (Uvijek sam miješao te dvije pjesme, žao mi je što priznajem.) Zahvalan sam što me i gospodin Mintun podsjeća da je ugrožene freske u kafiću Carlyle dizajnirao zapaženi mađarski umjetnik Marcel Vertes, a ne legendarni Ludwig Bemelmans. Loša pogreška, ali još uvijek bolja od novih vlasnika Carlylea, koji povijesni dekor nazivaju pozadinom.
Napokon, s velikim žaljenjem zbog ograničenja prostora u prošlotjednom izdanju natjerao sam moj osvrt na simpatičnu brodvejsku sopranisticu Rebeccu Luker na pod urednice. U Feinsteinu u Regencyu bila je i nevjerojatna za čuti i dražesna za gledati, poput prevrtljivih plavuša u starim filmovima o Busbyju Berkeleyu. Proslavljajući ženske kantautore, graciozno je prešla s klasičnih ljubavnih pjesama Dorothy Fields, Carolyn Leigh i Marilyn Bergman na kosačice, od onoga što ja mrzovoljno nazivam sindromom Janis Ian, ali na pjesmama veselja ili pjesmama tjeskobe, glas je bio mekan, kotleti impresivno, a osmijeh blistav. Nikada ne pribjegavajući bučnom pojasu kako bi privukla vašu pažnju, ova Scarlett O’Hara, rođena u Alabami, zna vrijednost povjerenja u pjesmu i dopuštanje pjesmama da rade za nju, a i ona je izvrsna glumica. Što objašnjava dubinu koju ulijeva u duboku novu melodiju pod nazivom Lovely Lies, o južnjačkim bellesima uzdignutim na crkvenim pjesmama i pita od pekana, bez priprema za samostalno razmišljanje ili stvarni život s druge strane plantaže. Svirajući Magnoliju na velikoj broadwayskoj pozornici u Show Boatu ili sanjivo pjevušeći seksi melodiju u intimi hotelskog kabarea, Rebecca Luker pretvara pjesme u predstave u tri čina i čini da središnje mjesto gori. Nadam se da će se uskoro vratiti.
