Offred i OfglenUzmi Five / Hulu Priča o sluškinji na Huluu započinje scenom na koju je aludirao samo roman na kojem se temelji TV emisija: Offredin pokušaj bijega sa suprugom i djetetom.
Riječ je o udarnom srcu izravno iz horor filma - prvo skrećući, jureći automobil slijedeći sirene, a zatim trči, mahnito bacajući pogled, lomeći grančice, skrivajući i zadržavajući dah - i savršeno uspostavlja ton onoga što će postati jedna od televizijskih emisija o kojoj se najviše govorilo godine. Ovo je saga 'čuj srce' u ušima, koja je postala toliko zastrašujuća i visceralnija zbog fizičkih detalja koje vidimo kod progonitelja: voki-tokija, skijaških maski, mitraljeza preko leđa. Ne postoje futurističke maske za lice ili Igre gladi srebrna odijela za tijelo. Ti detalji nas usidravaju: ovo je naš svijet, a ova je žena vidjela kako joj suprug puca i kako joj se dijete otima dok je molila. Neće biti bijega ni za nju ni za gledatelja.
Sjaj od Priča o sluškinji dijelom proizlazi iz kvalitete koju dijeli s knjigom: nikada ne objašnjava previše ili propovijeda. Voiceover, toliko često štaka koju samozadovoljni scenaristi zapošljavaju u određenom roku, samo je alat za predstavljanje gorkog komentara Offred (Elizabeth Moss). Umjesto toga, sve što trebamo znati o ovom svijetu saznajemo iz dugotrajnih kadrova Offreda kao bezlične sjene ispred bijelih zavjesa, žena s roletama oko glave, stisnutog osmijeha Serene Joy Waterford, jezgrovitog pogleda tijela koja vise na zidu s muhe koje im se kovitlaju oko stopala. Simboli utisnuti u vreće iznad glave govore nam identitet tih tijela: svećenik, liječnik za pobačaje, homoseksualac. Ovo je društvo u kojem je vrlo važna lako prenosiva simbolika - bilo da se radi o kuponima za hranu sa slikama koje sluškinje mogu potrošiti (ne smiju čitati ili trošiti novac. Znamo li postoji li uopće novac na ovom svijetu?) na način na koji zapovjednikova supruga održava kontakt očima sa svojim suprugom dok on ima spolne odnose s Offredom tijekom ceremonije, Offred leži ravno između raširenih nogu supruge. Sluškinje nose ovo, Marthe nose ono; totalitarizam živi na previše pojednostavljenom, samobitnom ritualu.
Offredina svrha sluškinje je razmnožavanje, djelovanje kao brod za zapovjednika i njegovu suprugu i rođenje djeteta za njih u svijetu u kojem su ekološke katastrofe izazvale epidemiju neplodnosti među stanovništvom. Njezino ime, Offred, uopće nije ime, već samo naslov, Fred, ime zapovjednika (Joseph Fiennes) koji se prema Offredu odnosi zlokobno iskreno.
Offred je doslovno definirana njenim odnosom s muškarcem iz kuće, ali isto tako i gospođa Waterford - uštipnuta, sastavljena poput ženskog Trumpa, Offred joj prijeti i brani da je u njenom domu potrebna sluškinja. Kad je Offred prvi put predstavljen zapovjedniku Waterfordu, on joj nudi neobično, pristojno, drago što smo se upoznali.
I ti se, kaže Offred, ohrabrila. Dvije riječi vise u zraku. Čim zapovjednik ode, gospođa Waterford kaže Offred da ustane. Omanjena je privilegija sjedenja.
Domaćinstvo Waterforda također uključuje Martu, kućnu službenicu koja kuha i čisti, izrađujući kruh od nule, jer je i to simbol, povratak tradicionalnim vrijednostima, i Nick, zapovjednikov koketalan vozač, tako niskog ranga kako nam kažu nije mu izdana ni žena. Ali čak je i njegovo koketiranje prijetnja: bilo tko može biti oko ili špijun desničarske totalitarne vlade, što znači da Offred ne može vjerovati Nicku ili Ofglenu (Alexis Bledel), sluškinji koja svake godine prati Offreda na tržište. dan, njezin dodijeljeni partner. Dvije žene djeluju kao međusobne špijunke, niti sigurne je li druga istinski vjernik, pa su obje prisiljene djelovati savršeno pobožno.
Snimateljski radovi jednaki su dijelovi prekrasni i uznemirujući: bljeskovi sunca i zračne snimke ruku koje hvataju naranče u florescentno osvijetljenoj trgovini stvaraju osjećaj pastoralne mašte Stepfordove žene; sa svojim kapuljačama i crvenim ogrtačima, sluškinje izgledaju poput figura na neobičnoj Van Eyckovoj slici, posebno kad Offred stoji u svojoj sobi hladnih tonova, a prirodno svjetlo filtrira joj kroz jedan prozor. Ovo je svijet proizvedene cjelovitosti.
Flashbacks nam omogućuju da pratimo Offredin izvorni ulazak u ovo neobično društvo: pranje mozga u neurednom podrumu, žene koje će postati sluškinje, a sve sjede naprijed i gledaju prezentaciju koja objašnjava racionalno iza njihovog kretanja: pošast neplodnosti koju je donijelo zagađenje i pogoršana arogancijom kontrole rađanja koju koriste prljave žene.
Offredovi školski kolege uključuju njezinu staru prijateljicu s fakulteta, Moiru (Samira Wiley), s kojom razmjenjuje prestravljen pogled i kasnonoćne razgovore između dječjih krevetića, te otvorenu djevojku koja služi kao upozoravajuća priča Rachel i Leah Center: jebi se donosi električni udar na vratu, a zatim srednjovjekovnu kaznu, ako još nismo bili sigurni koliko je brutalan ovaj sustav: Ako te moje desno oko uvrijedi, iščupaj ga.
Ta žena kasnije postaje središte dva najstrašnija trenutka u cijeloj epizodi. Prvo, u obrazovnom centru: opisuje kako su je silovali, a teta koja vodi razred pita je čija je krivnja. Mrmlja da ne zna. Tetka nastavlja, s logikom samo najstrašnijih Twitter trolova današnjice: vi ste ih vodili dalje, vi ste bili krivi. Ostatak kruga djevojaka pokazuje i ponavlja u zlokobnom skandiranju: Ona je kriva. Njezina krivnja. Njezina krivnja. Pogled Moirina lica priopćava sve što trebamo znati o suučesništvu: samo se poigrajte ili ćete sebi pogoršati stvari.
Drugi trenutak s jednookom ženom vraća se danas za vrijeme ceremonije na otvorenom na kojoj su sluškinje okupljene u militarističkom poretku. Jednooka žena, trudna i previdna, pukne priliku da Offredu šapne da je Moira bila mrtvi, poslani u kolonije. A onda započinje skupština: žene slušaju kako teta dovodi muškarca na pozornicu i kaže da je osuđen za silovanje. I još gore - to je bilo silovanje trudnice, a dijete je umrlo. Slijedi scena iz Lutrije, ali žene su pošteđene čak i dostojanstva kamenja za bacanje. Čovjeka odvedu u središte kruga sluškinja, koje su nježno uklonile svoje rolete, a zatim ga poput životinja rastrgnu. Više nemamo Moire kako bi nas bacila na pogled kako bi nas obavijestila je li ovo slučaj da se jede ili jede, ili ako žene istinski uživaju u ovoj prilici da čovjeku istrgnu ud, možda i jedinu priliku do koje dođu eksternalizirati njihov bijes prema svakom čovjeku koji ih nije pretvorio u ništa više od predmeta za uzgoj.
No, vidimo jednooku ženu, jedinu sluškinju koja apstinira, vjerojatno zbog nježnog položaja. Vesela je, okrenuta suncu, slavi se rukom na trbuhu. Pretučena je, šokirana električnom energijom, izmjerio je oko iz glave, ali sada je uspjela u sustavu. Mirna radost na njenom licu izgled je svake žene s internaliziranom mizoginijom, žene koja se izgladnjela i imala šprice u licu te se klatila u visokim petama i zaboravlja na poniženja što je žena jer je lijepa i uspješna na bilo koji način svijet joj je rekao da je točna i tako se može osjećati superiorno u odnosu na žene oko sebe.
Druga ceremonija koju vidimo u ovoj epizodi tek je nešto manje nasilna. Zapovjednik pokuca i uđe u sobu. Offred i gospođa Waterford već su tamo, šute i čekaju. Tinny svira glazbu i on čita biblijsko čitanje, sliku bukolične scene uokvirenu kadrom iza njegove glave. Red i domaćinost svega trebali bi prikriti brutalnost, parfem zbog propadanja. Kamera ostaje na Offredinom licu tijekom glavnog događaja ceremonije, hladnih očiju trepćućih i nepomičnih, zureći u strop dok se trza u užasnom ritmu Zapovjednika - sve samo ne potpuno odjevena - između nogu. Offredina glava je u krilu gospođe Waterford. Noge su joj raširene i uspostavlja kontakt očima sa suprugom, izgledajući jadno. Sva trojica očajnički žele to završiti.
Epizoda završava nudeći nam dva sitna trenutka nade: otkriće da Ofglen nije, kako se prije mislilo, pobožno malo sranje, već bivša lezbijska profesorica, radikalno prisiljena, poput Offreda, da glumi pobožnost, jer nikad ne znate tko bi mogao biti špijun. Njih dvoje šapćući se dijele svoje priče u šetnji uz rijeku, vireći ispod svojih roleta i na trenutak se osjećaju manje usamljeno. Ali te su žene same; sustav se neizostavno izgradio oko njih i oduzeo im tijela, slobodu i identitet. Zbog toga završetak epizode ima takvu snagu: čak iako je postala pijun totalno ogrtača totalitarnog sustava, prisiljena ubijati muškarce ili im dopustiti da je oplode po izboru države, ona je i dalje osoba. Zove se June.
