Kako su eksperimentalni skladatelji stvorili Lion’s Nominiranu nominaciju za Oscara

Oskara za najbolju originalnu glazbu obično nije najuzbudljivija nagrada na koju treba pripaziti tijekom noći Oscara. Općenito, to su ista imena uvijek iznova: Marvin Hamlisch, James Horner, Jerry Goldsmith, Ennio Morricone, John Williams, Hans Zimmer, Howard Shore, Danny Elfman, Thomas Newman ...

I Newman se ove godine doista ponovno natječe za svoj rad na znanstveno-fantastičnom filmu Putnici. Ali ono protiv čega se suprotstavlja pored nezaustavljive sile koja je bujna Justina Hurwitza La la zemlja zvučni zapis , i majstorski rezultat Nicholasa Britella za Mjesečina, je trio najistaknutijih imena moderne eksperimentalne glazbe: Mali Levi , nominirana za svoj mračni, strašni rezultat za Jackie , i tim Volkera Bertelmanna, inače poznatog kao Hauschka , te američki skladatelj i umjetnik snimanja Kranky Dustin O’Halloran (polovica ambijentalnog dvojcaKrilata pobjeda za Sullene) za njihov rezultat za mučnu adaptaciju istinite priče Lav .

I izvrsni i ostvareni pijanisti u klasičnom smislu, Bertelmann i O’Halloran izvrsno se komplimentiraju. Njihova prelijepo minimalistička glazba za klavir i gudače savršena je kulisa za priču o Saroo Brierley, australskom poduzetniku indijskog podrijetla koji se odvojio od majke u dobi od 5 godina tijekom posjeta zemlji Down Under, da bi je australski roditelji i djeca usvojili. zatim se 25 godina kasnije putem Google Earth-a ponovno spojio s njegovom rođenom majkom.

Braganca je nedavno razgovarao s Bertelmannom i O’Halloranom uoči Oscara kako bi shvatio kako je to biti dio ovog divovskog holivudskog stroja.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0D-gEOMi5_o&w=560&h=315]

Filmske partiture oduvijek su bili ulaz za ljubitelje glazbe u klasičnu glazbu ili druge oblike kreativne glazbe. Koliko daleko se vraćate s filmskom glazbom, kao slušatelj?

Volker Bertelmann: Pohađao sam satove klavira u dobi od 9 godina, i to je bio klasičniji trening, u malom njemačkom selu. Mislim, postao sam bolji od učitelja klavira, ali nisam mogao pronaći drugog, jer je selo bilo tako malo pa je postojao samo jedan učitelj. A ja sam već počeo svirati u bendovima, i radili smo puno obrada Rolling Stonesa i pjesama Beatlesa. Sve vrste glazbe, bili smo nadahnuti.

Prvi sintetizator Moog Prodigy kupio sam u dobi od 13 godina od novca koji sam dobio za krizmu u crkvi. I sjećam se da sam o tome dugo razgovarao s vođom kršćanske zajednice u našem selu, jer je sada mislio da s sintetizatorom idem u vražje područje.

Ali s tim bendom u kojem sam bio tijekom tinejdžera, radio sam svoju prvu glazbu za njemačku televizijsku seriju kad sam imao 18 godina. U film bi ugradili naše pjesme; nije bilo nužno kao da radim rezultat. Nema puno veze sa mnom i dugometražnim igranim filmovima, ali već dugo imam vrlo čvrstu vezu s glazbenim spotovima i malim malim kratkim filmovima.

Nikad se nisam doživljavao kao skladatelja velikog dugometražnog filma, iako volim glazbu Ennia Morriconea i Johna Williamsa. Nikad zapravo nisam osjećao da bih mogao raditi s orkestrom. Bilo je predaleko od mog svijeta.

Dustin O’Halloran: Uvijek sam slušao filmsku glazbu odrastajući, tako da je za mene to uvijek bilo u mojoj kreativnoj inspiraciji i utjecaju od Morriconea do ranog Johna Williamsa, Nina Rote, Georgesa Deleruea. Oduvijek volim filmsku glazbu. Odrastao sam u 70-ima i 80-ima. Prvi put kad sam vidio Bliski susreti treće vrste, bilo je tako ikonično. Taj motiv.

Shvaćate da snaga klasične glazbe i filmske glazbe toliko dugo ide ruku pod ruku. Gledati 2001: Svemirska odiseja, mama me odvela da to vidim kad sam bio dijete i ona glazbena djela kakva sam bila, što je to? I to mi je bio ulaz u klasičnu glazbu, jer su se svi ti klasični komadi koje je Kubrick koristio. Volker Bertelmann.Facebook

Ipak ste sad ovdje, u užem izboru za najbolji originalni rezultat na ovogodišnjoj dodjeli Oskara za Lav. I ovogodišnji nominirani izražavaju možda najširu lepezu stilova za bodovanje filmova koji su možda ikada postojali. Kako vam se čini teren za dodjelu nagrade ove godine?

Bertelmann: Mislim da je to prekretnica, rekao bih. Johann Johansson, Dustin i ja, jako smo dobri prijatelji i zajedno smo puno vremena gostovali dijeleći pozornicu i gudački kvartet. I dugo smo razgovarali o tome kako smo zajedno sjedili za stolom u Zlatnom globusu, raspravljajući o tome kako je tako lijepo što smo svi ovdje zajedno.

Ni na koji način nisam protiv starog načina komponiranja filmske glazbe i etabliranih filmskih skladatelja, ali ovogodišnje polje otvara puno mogućnosti u tome da redatelji sada koriste glazbu koja im se stvarno sviđa umjesto onoga što studio odabire za njih.

O’Halloran: Da bih imao toliko nominiranih za prvi put, ne znam je li se to ikada dogodilo, da budem iskren. Thomas Newman jedini je nominirani koji je i ranije bio nominiran. A nominiran je 14 puta i nije osvojio Oscara. A onda smo svi mi prvaci.

Mislim da je zanimljiva godina. U redu je, jer otvara se ideja o tome što filmska glazba može biti, što znači da je to opsežnija i kreativnija umjetnost, umjesto samo, Pa, evo orkestra, vi radite filmsku glazbu i to je usluga. Svi smo umjetnici i dolazimo iz različitih svjetova, i mislim da je to u redu. Sve su ocjene zaista dobre i zaslužuju priznanja. Dustin O’Halloran.Ljubaznošću Dustina O’Hallorana

I to je ono što ga čini toliko zanimljivim za ljubitelje glazbe, posebno za nas koji smo čuli za vas i Dustina i Johanna, jer smo ljubitelji etiketa poput Privremenog boravka, Krankyja i debelog mačka, koji su našu glazbu plasirali prije Lav i Dolazak. Poseban je trenutak za modernu eksperimentalnu glazbu kad vidite da ste svi nominirani za Oscara.

Bertelmann: Imam isti osjećaj, pogotovo jer nisam usamljen u ovome. Bilo je slučajeva u prošlosti kada je to bio samo jedan skladatelj, poput Johanna, koji je u prošlosti bio nominiran, a okružen je mnoštvom vrlo poznatih skladatelja. I mislim da se osjećao kao da bi volio da ima nekoliko svojih ljudi oko sebe gdje se za tim stolom nije osjećao tako usamljeno. Osim toga, mislim da se scene na neki način tope jedna u drugu, što je dobro i za nas.

Volio bih raditi ove okrugle stolove s dečkima poput Thomasa Newmana ili Hansa Zimmera koji imaju potpuno drugačije iskustvo za dijeljenje. Nadam se da ćemo se u nekom trenutku moći okupiti i na neki način nadahnuti jedni druge. Ali to ne znači da morate voljeti svakog skladatelja i svaku vrstu glazbe. Ali barem bi bilo lijepo dati jedni drugima malo inspiracije, a to je nada do koje čekam cijelo ovo putovanje.

O’Halloran: Nadam se da sve ove stvari nadahnjuju, a činjenica da će puno mlađih ljudi koji vide da Hauschka i ja i Mica radimo u podzemnom svijetu i da će se pojaviti imat će utjecaj na ljude. Nikad nisam mislio da ću ikad biti nominiran za Oscara, pa je to za mene veliko iznenađenje. Ali mislim da je lijepo znati da ako se budete držali onoga u što vjerujete i nastavljate pokušavati stvarati dobru glazbu, mogli biste se probiti i pronaći način.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-RNI9o06vqo&w=560&h=315]

Kako je vama bilo, biti iz ove perspektive u ovom gigantskom hollywoodskom stroju?

Bertelmann: Iako je to bilo divlje La la zemlja uzima sve u. [Smijeh] Potpuno smo u redu s tim; Zapravo mi se jako sviđa Justin Hurwitz. Zaista je simpatična, divna osoba i stvarno sam sretna što pobjeđuje. Ali postoji napetost kad sjedite tamo i ne radi se o vama i ostalima, više kao da imate određeni osjećaj, Oh, možda ovaj put mogu pobijediti. Ali ima puno ljubavi za La la zemlja, a to ima vrlo posebno značenje u Americi, a posebno u Kaliforniji, imajući ovaj film koji je u poklonu Hollywoodu i Los Angelesu. Čak su i u Londonu to priznavali.

Ali s druge strane, vrlo sam ponosan što sam dio ovog polja, jer Lav ima tako duboko i zanimljivo značenje koje znači suosjećanje i pronalaženje nade, što je za mene tako drago podijeliti te stvari i to je možda veliki dio u tome što to mogu podijeliti s prijateljima. Možemo ići na sve ove događaje i samo uživamo biti tamo zajedno, a to je za mene trenutno ono što mi se stvarno sviđa u vezi s tim.

A istodobno je zaista lijepo upoznati ljude koji su na neki način kreativno toliko aktivni i imaju osjećaj za čitav posao. Ali to me također na neki način smiruje, jer osjećam kao da sam naučio ponešto i o realnoj strani stvari, poput toga koliko rada ulazi u prepoznavanje ovih filmova. Toliko ljudi radi na tome da ovi filmovi uspiju, a ni tada nije uvijek jasno da će to biti uspjeh. Samo sudjelovanje u jednom od ovih filmova daje mi pogled na sve te stvari.

O’Halloran: Moram reći, to je prilično poseban film i prilično je nevjerojatna skupina ljudi koji su ga snimili. Biti na ovom svijetu i proživljavati ga s ovim filmom i s tim ljudima koji su toliko prizemni i ulažu toliko strasti i rada u ono što rade prilično je lijep način da to iskusite.

Jer na kraju dana, ponosni smo na film, a ne radi se samo o nagradi, već o tome da ga ljudi vide i privuče mu pažnju kakvu zaslužuje. I mislim da je na puno načina važno da filmovi s ovom vrstom poruke dobivaju više pozornosti, jer to je film s porukom o ljubavi i nadi i to nam jednostavno treba trenutno.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=AXGP-8ck2ws&w=560&h=315]

Kao tata malom dječaku, koji gleda Lav je malo izazov, jer je prilično teško vidjeti kako se malo dijete dovodi u situaciju da Saroo Brierley je izdržao. Ali to vas jednostavno osvoji kad jednom usmjerite pažnju na priču ...

Bertelmann: Stvarno je dirljivo. Imam 4-godišnjeg sina i misleći da će negdje ostati ili uskočiti u pogrešan vlak poput Sarooa, to je niz slučajnosti koji zapravo dovode do činjenice da ide u vlak koji ga vodi negdje drugdje. Pomalo mi se čini kako se život zapravo ponekad može odigrati.

Biti u MoMA-i na premijeri i vidjeti pravog Sarooa dok ga Bill Clinton gleda iz publike kako govori o svom životu. Gledaš ovu situaciju i izgledaš kao, čovječe, bi li ikad zamislio da uskočiš u krivi vlak u dobi od 5 godina i napadnu te grabeži tijela i dovedeš se u toliko opasnih situacija, nađeš izlaz bez štete, pronađite obitelj koja se brine za vas, potražite svoju pravu majku i odjednom ste u filmu o svom životu i prodajte svoju priču za koliko god novca i živite od toga.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=izUy0EIt4lE&w=560&h=315]

Ako pomislimo da dva od pet nominiranih za najbolju originalnu glazbu dolaze iz eksperimentalnog i avangardnog pop svijeta, uistinu pokazuje svojevrsno obećanje umijeću skladanja glazbe za film na način koji do danas nije viđen od vremena Roy Budd i Lalo Schifrin.

Bertelmann: Bio sam na ovom hollywoodskom okruglom stolu za skladatelje i sjedio sam pored Hansa Zimmera. I zapravo je bio toliko zainteresiran i znao je za sve. Znao je za sve mlade skladatelje i čuo je za sva naša imena i što radimo. I to mi je dalo puno nade, jer i ja želim biti takva kad ostarim.

Želim moći prihvatiti kad ulaze novi, mlađi ljudi i asfaltiraju nove ceste, a već znam što rade i sretan sam što ih mogu upoznati. Ali to znači da morate biti neustrašivi i odvojeni od svog ega.

O’Halloran: Ideja da se jednostavno moraš služiti orkestrom tih je dana nekako nestala. Također, mislim da su ograničenja majke izuma. Filmski budžeti nisu ništa što su bili u 80-ima i 90-ima.

Sada skladatelji dobivaju 20 000 američkih dolara, a studio poput, OK, snima i proizvodi cijeli filmski zapis. Dakle, ne možete ići i napraviti orkestar. Ali možete pronaći dinamiku kako to učiniti uspješnim, pa tjera ljude da budu kreativniji s onim što imaju, a to definitivno ponekad može biti dobra stvar.