Minnie (Eva-Maria Westbroek) ne vjeruje sasvim tajanstvenom gospodinu Johnsonu (Yusif Eyvazov) u Djevica Zapada .Ken Howard / Met Opera Ta najfascinantnija i najsretnija od svih Puccinijevih opera, Djevica Zapada (Djevojka zlatnog zapada) vratila se u Met prošlog četvrtka u izvedbi podjednako gorko-slatkoj kao i sam komad.
Suze su obilno potekle, ali nikad se nije moglo biti sigurni jesu li ih izazvale suosjećanje s nepodnošljivo dirljivim prikazom djela nostalgije i gubitka ili frustracija zbog šamarškog tretmana tvrtke prema remek-djelu.
Opera, adaptirana po melodrami Davida Belasca, ne samo da je imao američku svjetsku premijeru (1910. u starom Metu odmah ispod Times Squarea), već je i američka tema.
Tijekom kalifornijske ere zlatne groznice, djevica Minnie odmara se od svojih poslova konobarenja u salonu Polka (što uključuje davanje lekcija iz Biblije svojoj klijentici koja kopa zlato) za sastanak sa Sacramentovim tipom Dickom Johnsonom. Iako je on potajno traženi razbojnik, ona se toliko zaljubi u njega da izaziva požudnog lokalnog šerifa na igru pokera, ulogom njezine vrline i Johnsonovog života.
Nakon još komplikacija, Minnie i Johnson ponovno su se okupili i odjahali u veliku nepoznanicu iza planina Sierra Nevada: sretan kraj, zar ne? Pa, da i ne. Njihov ljubavni duet isprekidan je od strane rudara, lišen gubitka voljene Djevojke, pjevajući narodnu pjesmu čiji je refren daleko, kod kuće, hoće li zaplakati za mnom?
Dakle, ljubav znači gubitak, a sreću je moguće osvojiti samo po cijenu tuge. Puccinijeva glazba pogađa ovu notu dvosmislenosti od samog početka, preludij sjajnih zamašnih cjelovitih ljestvica, sugerirajući beskonačni potencijal neiscrtanog teritorija, ali i njegovu zabranjenu usamljenost. Arije su rijetke: ti su ljudi previše sukobljeni da bi se izrazili na tako neposredan način. Ali melodija i beskrajno raznolika orkestracija čine ovu operu vitalnom. Tučnjava izbija u salonu Polka.Ken Howard / Met Opera
mtv stvarni svijet zla krv
Djevojka se prilično rijetko radi, a Metova neravnomjerna obrada djela sugerira zašto. I Minnie i Johnson duge su i široke uloge koje se moraju projicirati preko moćnog orkestra, a u četvrtak se za taj zadatak dokazao samo tenor Yusif Eyvazov.
Njegov je glas, iako ne baš glamurozan, potpuno istinit, i prvi put ikad otpjevavši ovaj škakljivi dio, pokazao se besprijekorno muzikalnim. Johnsonova posljednja glumačka arija Ch’ella mi creda nudi tenorsko gotovo neodoljivo iskušenje za rikanje i kukanje, ali Eyvazovov stav bio je uzor tragičnog dostojanstva, do par čvrstih visokih B-stanova.
Uvijek je tužno kad glas pjevača ne radi, ali posebno je srčan kada, kao i kod Eva-Maria Westbroek, Minnie, umjetnik očito ima tako briljantne namjere.
Puccinijev stil parlanda, koji prikazuje humor, sramežljivost i, na kraju, junačku hrabrost lika, za nju je bio poput maternjeg jezika. Fizički, za sopran je bio potreban samo pogled ili okretanje glave kako bi očarao publiku, no ipak se bacala zastrašujućom snagom u nekoliko scena fizičkog nasilja u operi.
Ali njezin je glas implodirao u gotovo svakom od visokih vrhunca uloge: gornji C, pa čak i B-stanovi nisu bili puno više od krika. Je li ovaj problem bio samo na otvaranju ili kronično, ne mogu reći, ali mogu se samo nadati da će se oporaviti za kasnije izvedbe: tako nadarena umjetnica zaslužuje priliku da iskoristi svoje pune moći.
Ironično, bariton Željko Lučić, koji je bio prehlađen, zvučao je sasvim u redu, iako je njegovo opušteno, lijeno držanje na sceni bilo disonantno sa divljim likom šerifa Jacka Rancea. Ogromna sporedna glumačka postava, a posebno refren zvučali su više nego dovoljno moćno da osvoje zapad.
Osobito oduševljenje izazvao je Michael Todd Simpson u cameo ulozi Sonore, kojoj je Puccini maštovito dodijelio vrhunski trenutak opere. Dok rudari odlučuju pomilovati Johnsona, Sonora pjeva Minnie Le tue parole sono di Dio. (Vaše su riječi od Boga) Simpsonov leteći bariton učinio je da ova prekrasna fraza zaista zvuči kao da je sišla s Neba.
Dirigent Marco Armiliato zadovoljio se sigurnom rutinom i umjerenim tempom, posljednjim stvarima koje su potrebne ovom rezultatu šišmiša. Još gore, teški faux-naturalistički setovi iz zastarjele produkcije Giancarla del Monaca uokvirili su ono što je u najboljem slučaju rudimentarno poskakivalo umjesto motiviranog scenskog pokreta. Sudbonosna igra pokera bila je napola zaklonjena iza bespotrebno ogromnog stubišta.
Sva ta težina i ogromnost mogu pobijediti nekoliko aplauza kad se zavjesa digne, ali dovode i do dugih stanki, koje prve noći iznose blizu 90 minuta. To produžuje ovu kompaktnu operu s jedva 2,5 sata glazbe na vrijeme od gotovo četiri sata igranja.
Ne samo da sve ovo zaustavljanje zaustavlja Djevojka Zamah ograničava potencijalnu radnu dan u publici na one koji mogu spavati sljedećeg jutra ili će funkcionirati manje od šest sati sna.
To je prokleta šteta, jer čak i u Metovu manje nego optimalnom predstavljanju, ovo je opera koja će vam iščupati srce.
