Suburban Ennui: 'Gone Girl' Davida Finchera veliko je, pretenciozno razočaranje

Besmisleno, nelogično, besmisleno precrtano i umjetno poput keramičke artičoke, Davida Finchera Otišla djevojka je još jedan splatterfest prerušen u psihološki triler o raspadu ubojitog braka koji smatram jednim od najgrubljih razočarenja u godini. U jednom sam se trenutku okrenuo ženi do sebe - uglednoj dami filmskoj kritičarki - i pitao: Ima li išta od ovoga za vas smisla? Ni riječi o tome, odgovorila je. Pa zašto se s njom šuškaju web stranice kao senzacionalan hit? Pljesak na kraju projekcije kojoj sam prisustvovao bio je mlak, a kritike koje sam pročitao nevoljko su pomiješane. Još jedan primjer, pretpostavljam, današnje histerične, pretirane medijske reakcije na sve zbunjujuće, pretjerano i utapajuće se u pretencioznom pretjeranom vježbanju. Otišla djevojka živi u skladu sa svim gore navedenim - a zatim i nekim. To je nepromišljena i loše izvedena zbrka koja prikazuje majstora na pola koplja, bacajući okolo malo kontroverze.

Nisam pročitala knjigu Gillian Flynn, ali je li mogla pozitivno biti lažna i izmišljena kao film koji je od nje nepametno tražila da se prilagodi iz nje? Dijalog je toliko smiješan da se graniči s njim Subotom navečer uživo parodija. Da, to je vrsta potrebnih zapleta, koju mnogi takozvani kritičari smatraju potrebnim alatima za pokretanje trilera, ali niti jedan od njih ne izlazi iznad statusa trika ili proizlazi iz bilo kakve realne motivacije. Najgore od svega, unatoč dobroj glumi elegantne glumačke ekipe, umjetnički režiranom nasilju redatelja Finchera i njegovim beskrajno promjenjivim tempoima u narativnoj formi, film je dosadna dosada. Ono što je možda uspjelo na papiru, samo uspavljuje gledatelje filmova koji su odvikli od kinematografskog klanja u letargiju. Hvaljen zbog svoje književne strukture, film ga ima previše. Ne mogu se sjetiti kad sam zadnji put imao toliko nemirnih minuta u mraku provjeravajući sat.

Pretenciozni palaver započinje svadbom njujorškog društva Nicka Dunnea (ime koje cijelu stvar započinje na smijeh za početak; može li biti da autor nikada nije čuo za Dominicka Dunnea, uvijek zvanog Nick?) I Amy Elliott, kći snobi majke koja je preživjela upravljajući životom svoje kćeri u uspješnom nizu Nevjerojatna Amy dječje knjige koje u biti plagiraju njezino vlastito djetinjstvo. Nick (Ben Affleck) i Amy (uzvišena Rosamund Pike, koja toliko dugo obogaćuje tuđe filmove da je užitak gledati je predstavljenu kao vlastitu zvijezdu) obojica su pisci njujorških časopisa koji se slatko i vjenčavaju još ljepše u 2005. godine, gube posao i novac i preseljavaju se u mali izmišljeni grad u Missouriju kako bi smjestio svog bolesnog oca u objekt za uzdržavanje.

Pet godina kasnije, na rubu njihove pete godišnjice, Amy nestaje u zraku. Prvi čin filma koji bi učinio puno bolju predstavu govori o tome koliko je Amy jadna. Flashbackovi suprotstavljaju njezin glamurozni prijašnji život na Manhattanu sa njenim turobnim okruženjem radničke klase u predgrađu Srednjeg Zapada, ali inače ne čine ništa da rasvijetle misterij onoga što se dogodilo Amy. Je li ubijena? Svi tako misle.

Drugi čin mijenja brzine i prikazuje istih pet godina s Nickovog gledišta dok on traži svoju nestalu suprugu uz pomoć svoje sestre sa sitnim ustima (Carrie Coon, najžalosnije ime za bilo koju glumicu koja želi biti kućno ime) , gruba dama detektivka (Kim Dickens) i lukavi odvjetnik (Tyler Perry). Tragove dobivaju iz Amyina dnevnika i iz Nickova pripovijedanja izvan ekrana, bezuspješno. Dok odsijevaju dane, dolaze do zaključka da je Amy bila pametna, manipulativna spletkarica koja je možda organizirala vlastiti nestanak i smrt, ni zbog čega drugog, nego da zločin pripiše Nicku. Opet pitanje: zašto? Motiv nije novac; Nick nema nijednu. Pa zašto? postaje jednostavno pitanje koje postavljate 150 minuta.

Treći čin skreće ulijevo na križanju cesta kad se Amy nekim čudom pridruži živima i započne odbrojavanje ne jednog već nekoliko finala. Što više dana protječe, ona postaje sve luđa. Nevin, naivan bivši dečko pojavljuje se kako bi joj pomogao, a ona mu reže grlo rezačem kutija. Ovo otkriće ne nudim kao spojler (slijedi još šokova), već kao ilustraciju kako niti jedno od ove pretjerane spletke nema smisla. Nikad nije jasno zašto bi Amy namjestila Nicka zbog otmice i nema razloga zašto bi kasnije namamila muškarca da je nasilno siluje. Ulazeći u kamere medija koji se cijede krvlju, ona se čini poput jedne od nesretnih Drakulinih supruga. Amy je očito oduševljena psihopata, iako u njezinoj pozadini nema ničega što bi ukazivalo na ludost. Nick nije poslušni suprug za kojeg se pretvara. I njemu nedostaje jedan plamenik ploče za kuhanje. Nema nikoga za koga treba navijati ili za koga treba brinuti. A film je toliko isprekidan da izgleda kao da je montiran škarama.

Vijugajući kroz trikove u omamljenosti, gospodin Affleck je poput sjajnog 8 x 10, pogodnog za kadriranje, ali zabrinuto potreban za Photoshopping. Kao otrovna negativka bez puno uvjerenja, gospođa Pike uspijeva biti i zanosna i zakovana. Neil Patrick Harris, igrajući protiv tipa, otrovna je sveamerička crvena haringa. Na scenu ulaze i drugi likovi - Lola Kirke i Scoot McNairy kao prikolica za smeće od Ozarkova koji pljačkaju Amy, grabežljivu TV intervjuisticu koju je savršeno glumila simpatična Sela Ward - ali oni se nikad ne isplate davanjem bilo kakvih suvislih doprinosa radnji . Oni nisu ništa drugo do padding. Sve se čini proizvedeno, bez najosnovnijih ljudskih osjećaja. Čak i kao otrovni napad na brak, odiše manirnim egzistencijalizmom, umjesto da ima smisla za stvarnost.

Mrzila sam njegovo Djevojka s tetovažom zmaja , ali obično volim negativnost u mračnom, ljepljivom podzemnom ozonu gdje gospodin Fincher snima svoje najstrašnije filmove ( Se7en , Klub za tučnjavu i jedinstveno originalan Znatiželjan slučaj Benjamina Buttona ). Besmisleno Otišla djevojka nije ništa više od dosadnog slučaja pokazivanja.